穿越港台娱乐小说排行榜(穿越到香港娱乐类小说排行榜)

不论英雄豪杰，

都逃不了境遇和时代的支配。

——文学家·夏丏尊

「逝于1946年」

出自作品：《教育的背景》

……

============================= 阿克萨拉依乡古勒巴格村位于山前冲积平原上，东临卡拉喀什河约3公里，引水方便，林网如烟如织，风光秀丽。这株古树巍然屹立于该村中，更添无限光彩。虽然是千年古树，但枝繁叶茂，浓荫蔽日，生机盎然，秀色可餐。这株古树从何处引来，无法弄清楚。当地有人说是从印度引进的。当地还流传不少于此树有关的神话传说，无不充满神秘色彩，激起人们亲睹该树的欲望。信仰伊斯兰教的人们一直把它视为"圣树"，经常有人前往顶礼膜拜。另外，这株古梧桐树在地理学、植物学等方面有重要研究价值。目前，这里已成为和田的一处重要旅游景点。调整农业结构，促进生物能源多元化发展广西粮食生产经济效益较低，故出现种田不赚钱，土地荒芜现象。通过调整农业产业结构，将这些地方发展成为生物柴油的原料基地，可丰富农产品转化渠道，提高土地生产效率。发展小桐树、光皮树等能源树种，建设生物柴油生产基地，形成从原料培育、加工生产、市场销售、科技开发的"林油一体化"格局，将使广西成为继成功从木薯开发乙醇燃料之后，又从用油料作物提取动力柴油，形成多元化生物能源发展格局，加快生物能源产业化进程。促进农村就业与农民增收生物能源产业发展将为广西经济和农民增收带来新亮点。2007年，年产20万吨的木薯燃料乙醇项目为农民增收达7.8亿元。根据规划目标，2010年，广西区内小桐树种植面积将达到300万亩以上，按前期每亩年产值600元计算，则农民每年可增收18亿元。同时大中小型生物柴油厂的建设，以及附属产品生物医药、农药、肥料的开发，还将给广西乡镇带来庞大的就业机会。有利于荒山绿化，实现生态重建小桐树的生命力极强，可以很快形成大面积的森林群落，有利于干热河谷森林景观的四大名著被公认的古典文学四大名著:《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《红楼梦》第一个将通俗小说排名的是金圣叹，按他的说法他当时计划评点六部才子书，《庄子》、《离骚》、《史记》、《杜诗》、《水浒传》和《西厢记》。后清康熙年间毛宗岗父子委托金圣叹之名将修订的三国名为《第一才子书--三国演义》(他们托金圣叹之名而不是更早的人也能说明一些问题)。那时有"明代四大奇书"的说法，它的提出亦当是书商们的商业手段，再后红楼代替金瓶梅成为"明清四大奇书"，四大奇书至此定型。"四大名著"全称(四大古典文学名著)是"四大奇书"的现代说法，时间自然也不会早了。因此，"四大名著"(四大奇书)的提法一定是出在《红楼梦》成书之后。但又有人考证，"四恢复，有利于形成高产稳产的农业生态环境和人居环境，促进区域性水、土、气的良性循环。此外，小桐树的生物生产量大，枯枝残落物量亦大，有利于土壤改造和土壤腐殖质的积累，促进土地活化，提高土地利用率。同时，小桐树还可以作为石漠化治理的优良树种。在广西生态退化严重，植被恢复重建困难的岩溶地区，大面积种植小桐树，可以改善生态环境，有效遏制广西石漠化土地的进一步恶化。2007年，南宁市林业技术推广站将小桐树列入南宁市科学研究与技术开发计划创新计划项目，并在石山地区示范种植。有利于缓解能源压力、保障能源安全当前，石油危机笼罩全球，我国能源需求持续强势增长，石油供需矛盾日益突出。寻求可再生替代能源已成为国家能源战略发展的方向。广西立足本土资源优势，种植高效能源作物，生产乙醇汽油、生物柴油，对增加能源供应，缓解能源压力，保障能源安全具有战略意义。因此，广西大量种植小桐树，可以满足我国生物柴油的加工与生产，对我国生物柴油的发展具有巨大的推进作用。减少空气污染，保护生态环境与传统柴油相比，生物柴油具有很好的环保特性。由于生物柴油燃烧时排放的二氧化碳远低于该植物 =============================

01

自改开后算起，中国人度过了三个鼠年。分别是1984、1996和2008。沿着36年的坡路往回看，这三个鼠年，各具意义。

1984年，老人前往南方视察，肯定深圳发展。中国大开国门，拥抱世界。各行各业大干快上，怀揣火热的心，投身祖国建设。

1996年，历经三年宏观调整，经济过热缓解，高通胀结束，民营资本得到更多参与权。斗争叙事剥离日常，老百姓们安居乐业。

2008年，不用说了，历30年改开，经济飞速发展，很多人都愿意把那一年称为崛起元年。这片土地，变得前所未有的富饶和复杂、一言难尽。在国人记忆中，那是多灾多难的一年，也是所谓兴邦的一年。

三个鼠年，正是中国的三个发展阶段。

时光荏苒，岁月穿梭，当时代的洪流一涌而过，回看每个鼠年，再看看那一年被冲上历史舞台的人，就能明白长者的话多么正确：

一个人的命运啊，自我奋斗固然重要，但也要考虑到历史的进程。

02

先说1984年。那年春晚，一个叫张明敏的歌手唱出《我的中国心》。张不过三流歌手，本是九龙电子表厂的工人，只在1979年拿过业余歌赛冠军，此后便无佳绩。在1984年的香港，以张的水平，根本当不成明星。

偏偏那年，《中英联合声明》签署在即。春晚导演黄一鹤，突然想找香港艺人上台。胆子也大，招呼都没打，就跑到深圳去打听。

路上听到《中国心》，赶忙把张弄到北京。

上头觉得不妥，以撤职恐吓，黄却不为所动。直到腊月二十七，黄还和央视台长往上打电话，半个小时一次，终于把张送上舞台。

当年有句话，叫有华人的地方，就有《我的中国心》。一个在香港名不见经传的二流歌手，命运就此改变。此后，张在内地巡演，创下过一年150多场、5天连唱12场的纪录，比香港那帮去红磡的巨星还要洋气。

同样改命的，还有陈佩斯和朱时茂。

这俩人是八一电影厂的青年演员。朱好歹演了个《牧马人》里的老许。陈佩斯在八一厂，一直不怎么得志。他老早就想自己搞喜剧、拍电影，可惜人微言轻，写的本子不是被毙，就是被别人拿去拍了。

1984年，黄找到他和朱时茂，在天坛体育宾馆憋出个《吃面条》，成为春晚首个小品，就此成为小品鼻祖，帮陈收获无尽声名。

当年，直到大年三十，《吃》也没明确通过审批。台里一直有人在提醒黄一鹤：

节目这么不严肃，小心被批为大毒草！

结果屁事没有，陈佩斯一战成名。

春晚首个小品《吃面条》

1986年，陈离开体制，抱着不成功便成仁的决心，拉投资、拍喜剧。小品王的身份，帮他奠定了观众基础，让拉投资变得事半功倍。

无论陈还是张，都要感谢贵人黄一鹤。

当然，黄的魄力，关涉不止他一人。在他身后，还有许多从业者。他们敢于试探、突破禁区，这都离不开1984年的时代背景。

那个鼠年，万象更新，自由空气，流溢全国。国家专心搞建设，彻底撇弃阶级斗争话语。没有这个历史背景，黄一鹤们也不敢乱来。

另一个重要原因是，1984年，老百姓精神生活极其贫乏，几乎没有选择余地。

任何一个新鲜事物出现，都能收获广大群众的注意。唱一首好听的歌，就能红遍全国，演一部稍为像样的电视剧，就能家喻户晓。

03

1984年还有个不可忽视的时代气氛，那就是老同志对年轻人的信任。

改开浪潮下，很多老同志意识到，世界终究是有才干的年轻人的，于是尽可能地提拔目力所及的青年才俊。这里面，就有两个日后在山东高密乡顺利会师的大人物。

一个叫张艺谋，一个叫莫言。

张艺谋第一次命运转折，始于1978。当时北电在陕西全省13个棉纺厂分配了一个考生名额，好巧不巧，就落在张那个厂。

老谋子破格进入北电。

不过毕业后，他并不像他同学陈凯歌，可以通过父母关系留京，而是被分配到了荒远的广影厂。当时有11个人被分过去，最终只去了4个。很多人，都不想认这个命。

张艺谋不行，他不认命，书就白念了。

幸运的是，在广影厂，他遇到了韦必达。

韦为了留住人才，提前备好了房子。之后，张和几位青年立下军令状，在韦的支持下，组建一个青年摄制组，平均年龄才27岁。在韦的扶持下，几个生瓜蛋子拍出第五代导演的开山之作，《一个和八个》。

1983年年底，文艺界搞所谓的人性论大批判，电影被定性为精神污染。韦厂长不服，不断上书电影局，据理力争：

如有错误，全由我这个厂长来担责！

张艺谋是《一个》的摄影。片子出来，北京的陈凯歌坐不住了，跑到广西，希望得到韦的帮助。老韦又丢给陈凯歌《深谷回声》，让他和张艺谋搭档，去陕西拍《黄土地》。1984年，《黄》横空出世，再遭业内反对。

为使电影公映，韦必达奋力疾呼。

最终付出的代价，是被调任离厂。

当时张艺谋给韦写信说：我们将来可能成为艺术大师、名人，但我们永远记得当我们年轻时，我们是怎样起步，有人曾小心翼翼地搀扶我们，我们也记着您悲愤上书电影局，记着您无私无畏地支持保护我们…

确实，1984年，要不是韦必达让张、陈搭档去陕西。张艺谋八成不会遇到他的第二个贵人，吴天明。并在吴天明的大力支持下，拍出那部《红高粱》，一跃成为国际名导。

第五代开山之作《一个和八个》

老张遇到韦必达时，老莫遇到了徐怀中。

那年，徐怀中受命筹备解放军艺术学院文学系，从各军单位招了35名学员。莫言当时不过原总参谋局宣传科一个排职干部，没写出什么不得了的东西。他从同事那里得知有文学系招生，但要营级以上资历，就放弃了。结果没两天，情况有变，说不要级别。莫言赶去报名，可期限已过，人招满了。

就在这时，徐看了他的小说《民间音乐》。

当即破格录取。

当时莫言很狂，没代表作，却点评了一个有资历的前辈，说人家写得不好。人说他酸，他气不过，回家憋了一星期，写出《金色的红萝卜》。稿子被徐怀中看到，改名为《透明的红萝卜》，并力荐给《中国作家》的主编冯牧。

刊发后，迅速在文坛引起震动。

就这么着，毫无名气的莫言，一下成了先锋文学的代表人物。《透明的红萝卜》一文，也被视为高密魔幻主义开山之作。

后来在瑞典，莫将徐称为恩师。徐说：

这话过分了。要说恩师，他要感谢七八十年代中国蓬勃兴起的思想解放浪潮。

这倒是句一针见血的大实话。

1984年，还有很多像张明敏、陈佩斯、张艺谋、莫言这样的文艺工作者，在松绑大潮中，在贵人帮扶下，踩到了改变命运的跳板。

比如组建七巧板乐队在家写原创摇滚的崔健，比如生在电影乐团偶然录了《东京之夜》的张蔷。前者两年后唱出《一无所有》，后者两年后登上《时代》周刊。他们都是84年自由空气的受惠者，开放思潮下的幸运儿。

所谓时势造人，不过如此。

04

不过文艺工作者的运气，总有些被动。

同时期另一拨人，则是先知先觉、主动改变着自身处境。其中杰出代表，就是王石。

1984年，邓公去深圳视察，警察封锁路段。王石正巧经过，一听说邓来了，就觉得干大事的时候到了。当时，国内有一阵办公设备热潮，王石赶紧成立科教仪器展销中心，倒卖办公设备，替内地需货企业向港商订货。

当然，想开这种公司，你得有特殊人脉。

同样先知先觉的，还有北京的柳传志。

看到《经济日报》将中关村第一个下海研究员陈春先称为弄潮儿后，40岁的柳传志按捺不住，拿着计算所拨的20万元，在传达室里开始了自己的创业之路。

一开始他没找到好项目，干倒爷被骗了14万。公司正在生死一线，中科院买了500台IBM计算机，把验收、维修、培训业务交给了他，送上70万元的服务费。

这幸运的大反转，也依赖柳的资源背景。

站在风口上的王石

由此可见，1984年，率先觉察出经济政策动向、意识到市场风暴来临的创业者，一方面要感谢大历史，一方面还要感谢个人特殊关系。

一般人，就算看到这变幻潮流，也不具备冲浪的资本和抵御风险的能力，只能站在一边干瞪眼。这一点，之后92下海的群英也一样。那批具有政府背景的好青年们，和84年的元年企业家类似，他们的成功，很大成分上得益于对国家政策的洞察，和对稀有资源的把握。

真正仅凭一双慧眼认出风暴的，是96年和08年的创业者。此乃后话。

总的来说，36年前那个鼠年一举改命的人，无论是文艺从业者，还是财富创造者，都要冲总设计师的头像拜三拜才行。

要不是文化、经济松绑，社会包容、开放、转型，他们中有些人，恐怕一生默默无闻，转瞬就消失在时间长河里了。

05

然后是1996年。那年3月16日，崔永元带着一帮高知，和专业打假人王海出现在电视上。一大帮嘉宾围绕打假问题，开了场名叫《谁来保护消费者》的讨论会。

节目播出时，全国人民并不知道崔永元是谁。

很多人对他的第一印象是丑，第二印象是很丑。直到看完整个节目，才发现这主持人有两下子，语言幽默、控场极佳。

关键是，选题一流，紧扣时代。

这节目，就是《实话实说》。

《实话实说》一播出，很快受到广大群众的喜爱。崔的睿智、幽默，对社会事件新颖、多元的解读，帮他圈下大票粉丝。就央视公布的数据来看，每周日7到8点间，收看电视的观众里，《实话实说》的比例高达62%。

之前，崔只是新闻评论部的临时工，一个跑基层的记者。从此成了家喻户晓的电视名人。1999年，赵本山的小品《昨天、今天、明天》以他的节目为底本登上春晚，足以表明他在国人心目中的超高人气。

能造出这么大阵仗，离不开当时正处黄金时代的央视新闻评论部。

在陈氓带领下，1992年，央视推出《东方时空》，正是小崔推荐白岩松做的主持人。那时候，小崔自觉太丑，没好意思出镜，就把觉得更丑的老白推了上去。没想到一个月不到，白就红了。小崔悔恨不已。

1996年，为效仿美国脱口秀，陈氓把小崔推上前台。这一次，崔永元抓住了机会。

80年代宏大叙事远去，市场风潮高歌荡漾。在一个个新事物的冲击中，各种观点交锋，各种现象讨论。彼时，新闻评论部大胆、犀利，陈氓的定调是平等交流、人文关怀，少说官话、套话，多说真话、人话。

崔永元的出现，踩中了人民的神经。

用节目策划人的总结来说就是：

恰恰是由于真话的短缺，人们才给了《实话实说》那么高的评价。

另一原因，也在于小崔赶上了电视传媒黄金期。电影市场萎缩，互联网未兴，家家户户都有一台电视。在家收看电视节目，经济实惠，是其他任何文娱活动都比不上的。

春晚，小崔，黑土，白云

1996年，十四届六中全会通过一份《决议》，要求加强电视行业的深化改革，参与市场经济运作。在这一决策下，地方电台陆续上星。1996年之前，全国上星频道不到十个。央视一家独大，影响力甚广。

能在那里当主持，很难不出名。

同样，由于上星频道少，电视剧产量也不高。1995年之前，中国最优秀的电视剧，几乎都由北京电视艺术中心制作。

直到1996年，电视剧《宰相刘罗锅》才打破了这一格局，捧红了张国立。

出演《宰相》前，张国立的艺术生涯一直不成功。1988年，他和葛优一起出演米家山的《顽主》。他还是男主，结果葛优红了，他被人遗忘。等到葛优主演《编辑部的故事》，他只能客串一个gay里gay气的青年。

1993年，他登上春晚，演小品《推销》。

按理说，春晚火吧，他还是没红。

为了生活，他去南极炸过冰山，帮屠洪刚导演过《霸王别姬》的MV，写过小品、说过相声。拍《宰相》前，都准备转行了。

结果，电视剧大火。他从中看到市场，第二年就请张静之以戏说手法写出了《康熙微服私访记》，从此专攻这一路，越来越红。

《宰相》和《康熙》收割观众时，恰好占到了行业风口。它们幸运避开了1998年《还珠》这部神剧的爆发。1999年，广电总局推进制播分离，24家民营电视剧制作公司拿到《电视剧制作许可证》。电视剧市场改革深入推进，国剧产量逐步进入井喷时代。

到那时，百舸争流，唯有爆款能红。

而在1996年，纵观整个行业，能和《宰相》掰手腕的，寥寥无几。

张国立，吃到了这一波红利。

06

和老张一样借红利改命的，还有任贤齐。

当年小齐四张专辑，始终不温不火。加入滚石后，已和公司约定，若唱片不火，自动解约。小齐甚至做好了去当体育解说的准备。

哪想到年底，《心太软》轰动两岸三地。

《心》的出现，可谓恰逢其时。那个时期，内地原创音乐一度陷入沉寂，香港天王争霸露出疲态。不同的粉丝，簇拥不同歌手，很难被一网打尽。《心太软》却以任何人都能轻易上口的旋律，大面积传唱开来。

尤其它的歌词，不用过高审美，简单、直接表达大众心声，真正做到了最大打击面的取悦。加上那几年卡拉OK和VCD机的普及，任的名声，随着这两大娱乐活动烧遍全国。

如果他早几年出来，就会被香港天王围攻，如果晚几年，又要碰上内地流行崛起。之后，港台流行无法像八九十年代那样独占鳌头。

天时地利人和，被他占尽。

《心太软》的爆红，还进一步暗示着内地消费主义进入一个新阶段。流行歌不再像80年代那样，必须具备抒情性和殿堂感，也不再需要过高的审美。只要能满足用户某一个点的情感需求，就是一个好产品。

这样的需求，日后还会走到极端：

一首歌，甚至不必满足情感需求，不必满足身份认同，只要足够洗脑，就能火遍九州。

一夜爆红的任贤齐和他的《心太软》

1996年，人们变得越发享乐而实际。余华的《活着》和《许三观卖血记》静静躺在书店，无人关问。各行业都在适应市场节奏。

其中就包括纯文学杂志。

那年，《萌芽》发行跌破一万份。危机之中，社长赵长天果断改革，开始邀请名家来写青年题材的稿件，同时收录中学生文章。随后发现，学生写的，比成名作家的还受欢迎。同年，年仅16岁的郁秀出版《花季雨季》，连续摘下畅销书榜第一名，风头盖过余秋雨。

少儿文学，迎来了属于它的时代。

之后，《萌芽》全力打造新概念。靠这一作文大赛，一举扭转败局。最高时期发行量，突破50万份。经这场大赛选拔出来的一批少年，也从这里出发，改变自身命运。

其中有两个80后代表，还处于蛰伏期。

过不了几年，当市场风变，他们的天赋和努力，都将得到名气和财富上的兑现。

通过任贤齐、郁秀的遭遇，可见1996年，想在文化场名利圈有所建树，找对受众是一件多么重要的事。无论是歌曲《心太软》还是小说《花季雨季》，之所以能够火爆，都缘于它们找到了最广泛、最精准的受众。

卖得好，从此成为了最高标准。

07

显然，96年文艺工作者的命运，也很被动。无非以前受政治制约，现在受市场制约。依然只有创业者，可以主动出击。

前提是，他们认出了风暴。

1996年春，中关村树起一块广告牌，上面写着中国人离信息高速公路还有多远？。很多人经过，不明深意。就在前一年，30岁的胡泳在清华计算机房里上网，感到无比震惊，随后发表《Internet离我们还有多远》。

不久，他受邀翻译著作，《数字化生存》。

那本书描绘的未来世界，是一个被网络连接的世界。人们衣食、教育、娱乐，都将通过互联网。但在那个鼠年，真正看到互联网商机的人并不多。谁也想不到它会形成一个多么庞大的、无处不在的产业。

看到未来的，有张朝阳和马云。

张朝阳捷足先登，简直是被老天爷选中的。他不但读到了《数字化生存》，这本书的作者，还是他的导师兼投资人。那年，创立一年的雅虎在纳斯达克上市，张朝阳看中风口，拿着老师给的钱回国创立爱特信，做信息分类网站。连搜狐这个名字，都是效仿雅虎起的。

虽然老张只拿到17万美元，个人一小步，却是中国互联网行业的一大步。之后将有无数海归、高知走上这条路，开拓新江湖。

幸运如张，没有辜负老天爷。经过艰难的融资和探索，他终于把搜狐干成了。1998年，搜狐全年广告收入，高达60万美元。

相比之下，马老师传奇太多。拿俞敏洪的话说，老马跑去美国，看到互联网，就已经想到怎么改变世界了，他自己就算看到了互联网，多半也只会给新东方建个公司网页。

这是眼光上的巨大差距。

坊间传过马老师一句名言，叫做：

一开始看不见，看见了看不起，看得起了看不懂，看得懂了已经跟不上。

这句话，赤裸裸地表明了他1996年去北京宣传中国黄页的尴尬遭遇。

电视纪录片《书生马云》

那年，马跑遍北京各部门，每次都被当成骗子请走。经人介绍，认识《东方时空》的老乡樊馨蔓，也就是后来张纪中的老婆，到处介绍李一道长那位。樊听了马老师的故事，决定拍一部专题片，取名为《书生马云》。

片子里，马云望着车窗外的灯火说：

再过几年，北京就不会这么对我，等到那时候，他们就知道我是干什么的了。

再过几年这四个字，用得多么贴切。

这个认出风暴的男人，最终啪啪打脸。

虽说像张朝阳、马云、马化腾、李彦宏这些人的知识背景和家庭资源，是普通人难以企及的。他们获取信息的渠道，是一般人无法触摸的。但就像俞敏洪所言，你不能不佩服马云们的敏锐。他们是率先觉醒的掘金者。以超前的眼光和过人的胆识，拉响了改变命运的前奏。

这就是1996年的光景，无论是文学、电视还是音乐，市场成为一个不可忽略的元素。谁讨好了市场，谁就取得成功。

而总有些人，能够一眼看到潜在的市场，看到广大群众的潜在需求。

《星球大战》Star Wars 1977年8.7对每个出生于50到70年代的美国人而言，他们几乎都喜欢被人被称作“Star Wars Generation”（《星球大战》的一代），星战系列应该是拥有影迷人数最多的系列电影了，还记得99年推出《星战前传》时掀起的狂潮么？

甚至看到远未成型的产业。

08

最后是2008年。那年12月5日，周立波在上海兰心大剧院推出《笑侃三十年》。前后31场演出，收获650多万票房。虽然2006年时，周就回归剧场，说起 海派清口，但直到《笑侃三十年》，他才名震全国。

23岁那年，海派甜心就因打架伤人蹲了监狱。出狱后，上海滑稽戏早已没落，他只能离开舞台，摸爬滚打，下海经商。

结果被骗了400多万外债。

1997到2000年间，周一直在还债压力中度日。后来，他遇到前妻张洁，两人跑到日本躲债。日本混不下去了，又灰溜溜窜回上海。

这时，贵人关栋天拉了他一把。

关唱京剧出身，与周立波是故交。关在上海曲艺界有极强的人脉、资源。正是在他的运作下，周得以重回舞台。周立波自己也没想到，海派清口会引爆上海，连市长都来看，连戏剧界的专家余秋雨都来捧场。

2009年，南周方面，甚至将他作为上海城市精神代表人物，大加褒扬。

当时周立波还挺谦虚，对媒体说：

一切都是我始料未及的。我能红，不是我有多么强大，而是因为正好适逢这个时代。

这话倒是没错。有贵人帮扶，是一回事，重点还在于出现得太是时候。

历经30年改开，我国一线城市居民的收入已经非常可观。电视、电影这样的文娱活动，远远无法满足人们多元的精神文化需求。有闲钱，不如去剧场听个乐呵。否则郭德纲也不可能陡然迎来他的黄金时代。

加之那二年，生活节奏快，人们焦虑感增重，剧场成了最好的解压场所。喜剧对现实的批判、嘲讽，成为了生存压力的发泄口。

真就应了老郭那句话：

喝着咖啡就大蒜，秋水长天一色。

周立波的《笑侃三十年》

至此，老百姓的娱乐选择，可谓多种多样。相比于1996年，内地电视剧产量高达14000多集，严重饱和。很多拍出来，根本没人看。

要想从中脱颖而出，唯一的路，就是出爆款。

2008年的爆款，就是《李小龙传奇》。遥想当年，《亮剑》首播的最高收视，不过11.58%。《李小龙》却以平均11.12%的高收视率，横扫全国。

这个鼠年的幸运儿，轮到了陈国坤。

参演《李》前，陈国坤不过一个小角色。当年香港李小龙会成立，周星驰去捐铜像，注意到他。一来二去，他成为星爷电影里的配角。最最深入人心的角色，也不过《功夫》里斧头帮老大，琛哥。谁料命运机巧，就因长得像李小龙，他撞上了这部爆款剧。

广告代言费，直达七位数。

不过，他和张明敏很像，纯属撞大运，来得快去得也快，此后鲜有佳作。但不管怎么说，要没《李小龙》，陈还在烂剧里跑龙套。

这么命好的演员，2008年实在不多。

那时，资本全面介入影视，演员要想靠爆款剧上位，不认识一两个煤老板是不行的。实在不认识煤老板，也得认识一两个名导。

靠演技成名的时代，已经过去了。

不信你看08年几乎拿下影帝大满贯的张涵予，一开始根本不是他演谷子地。剧本出来，本想请葛优来演。但是戏实在太苦，葛大爷心脏又不好，就给推了。

张涵予本来是演赵二斗。冯小刚前后找了10多个人来演谷子地，张配了十几次戏。冯一个都不满意。一天，张涵予忽然问冯：要不我来试试？冯听了不敢吭声，怕让他试了，把瘾勾上来，就不好弄了。

冯的戏，都要大咖，这样票房才有保证。换不出名的演，票房跪了，无法跟华谊交代。张知道没戏，档期协调好，准备去演别的电视剧。

结果王中军突然拍板，定了他主演。

这之前，张演了冯不少戏。角色分别是朋友同事神经病，连姓名都不配拥有。就因王大佬一句话，出演《集结号》，封帝。

2008年，资本拥有了极大话语权。

谁不赞成？谁敢反对？

09

经济体量蓬勃增长，民营资本秀得飞起。早年张艺谋和陈凯歌试探出中国大片之路后，08年的院线大片，可谓全面开花。

什么《赤壁》《画皮》《投名状》，齐齐上阵。中国票仓，日夜狂奔。08年全年才43亿，但比07年增长了30%。

2010年，立马破了百亿。

一部电影票房过亿，就能成为话题。

而12年后，这个数字将不值一提。

与不断攀升的票房形成鲜明对比的，是中国观众源源不断的骂声。那两年，由于产业浮躁，剧本侮辱智商，越是高票房，越是被骂。

宁浩的出现，才显得那么难能可贵。

2008年，《疯狂的赛车》正在后期，宁浩筹备新片《无人区》。如果说06年《疯狂的石头》横空出世，以小博大，还有点运气成分。那么宁浩这两部片子，将最终证明他过人的才华。果不其然，投资1000万的《赛车》冲破一亿票房，宁浩成为继张、陈、冯后第四位迈入亿元俱乐部的内地导演。

豆瓣上排着队的留言都是：

宁浩的时代来了。

宁浩登场时，中国商业电影正在迷茫期。导演们不缺资本，缺的是一个好故事。《石头》和《赛车》，正巧弥补了群众们观影体验上的缺失，让宁浩建立起超高的群众口碑。

当然，这依然离不开贵人帮扶。

早年拍《香火》和《绿草地》，宁浩花光积蓄。拍《石头》时，想要500万，刘德华投了300万。拍完后，宁浩弹尽粮绝，没钱做宣发，准备给央六。当时宁浩就想，这电影不卖钱，自己改行算了。

幸好这时，韩三平推了他一把。

你那片子不错，我们希望发行。

讲了两个好故事，成了宁浩改命的大前提。时至今日，这前提依然在。《唐人街探案》《药神》《哪吒》都足以证明，这条路还走得通。

宁浩客串《疯狂的赛车》

任何年代，能写出好故事的人，理应受嘉奖。只是不同背景，嘉奖对命运的影响不同。

84年文学热，最好搞先锋文学；96年市场经济，最好写电视剧；到了08年，你得像麦家一样卖版权。这一年，他的《暗算》拿了茅奖，都没几个人关注。倒是《风声》卖给华谊之后，赚了笔天价版权费。

在一个高度物质化的时代，拿一个文学奖，或许无法改变作家的现实处境。但把作品卖出一个高价钱，就能实打实地改变阶层。

郭敬明早就看明白了这件事。

2008年，他和韩寒以双雄姿态崛起。公民韩寒的博客点击量超过两亿，傲视全网。他对公众事件发声，成了公知时代的行为范本。一出现社会热点，大家都想听听他的意见。当时，韩寒博客页面上，一直写着：不签售、不写剧本、不参加颁奖典礼、不写任何软文。

同年5月，大洋彼岸的《纽约时报》，将郭敬明称为中国最成功的作家。

郭董最具代表性的作品《小时代1.0》上市，10万册精装限量版三天售罄。他以1300万的版税，再次蝉联中国作家富豪排行榜首位。这点版税对郭董而言已不算什么，在贵人金丽红、黎波的帮助下，郭成立最世文化，完美蜕变为一名商人。凭借在青春图书市场的所向披靡，顺利完成阶层跃迁。

一个自贡县城的少年，就这么住进了汤臣一品的豪宅。从一个被动的文艺创作者，成为了一个相对主动的财富创造者。

如果你有牙痛的毛病，此法是缓兵之计:用筷子蘸上一点味精放在疼痛的牙齿上，疼痛会得到缓解。一次不要用太多，用筷子头蘸一点即可。

不再受制于人，牢牢掌握着自己的人生。

郭敬明的努力，肉眼可见。

但同样离不开大环境。

早10年或晚10年，他都难以创造神奇。他卖的是小时代，靠的还是大时代。

有趣的是，当青春文学成明日黄花，公知大幕缓缓落下，你再去翻翻韩寒的博客，上面依次是：车广告、咖啡广告、淘宝书店。

风流子弟曾少年，多少老死房贷前？

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2008年奥运后，北京房价疯长。当年成交均价才每平米12205元，9年后，这个数字变成了47718元。2008年，这个国家发生了许多事。灾难、盛会、艳照门、网络造词狂欢…泥沙俱下的现实，让它变得一言难尽。

拿余华在《兄弟》里的话说：

欧洲人400年才能看到的时代落差，中国人在40年里就经历了一遍。

在这个鼠年，文娱工作者无论写、唱、演、说，每天面对的，都是海量的竞争对手。衡量其价值标尺，不再是老百姓的口碑、老领导的称赞、对社会的影响和对艺术的开拓。只有卖爆，才能引起更多关注。

毕竟，历经30年改开发展，各行各业，都有大量的人才、资本涌入，财富神话和成名渴望，是无数人挤破头的目标。

每条路，就那么宽，都在往前冲，都想吃到肉。你要出人头地，哪有那么容易？

好在总有聪明人，擅长找风口。

2008年7月，iphone 3G发布，网络连接速度达到过去2.8倍。当Youtube被预装在iPhone里，导致用户激增，用户粘性上涨，谷歌这才明白，抢占移动市场，已经刻不容缓。

3个月后，安卓在谷歌支持下推出HTC-G1。安卓手机一上市，雷军赶紧去香港买了一部，爱不释手。随后，他在博客中写道：

移动互联网将是下一个创业机会。

2008年的胡润排行榜上，马云以55亿资产排名118，马化腾以124亿排名32。这两个在1996年认出风暴的人，已彻底改变命运。

与此同时，劳模雷军就在思考，为什么金山搞了那么多年，还是搞得没人家大？不够努力吗？要说努力，我他妈比马云努力啊。

后来他想明白了：

努力当然重要，关键是大家都一样努力时，你能否找到风口，顺势而为。

这一年，他有事没事就往黄章那儿跑。知道魅族在研发智能手机，天天向黄章求教。早在2006年，黄章就打算做手机。为了M8的触控屏，魅族花费了将近两年时间研发死磕，终于把这块硬骨头啃了下来。

这期间，雷军把做互联网的经验告诉黄章，黄章将做手机的经验告诉雷军。雷想以投资人身份进入魅族，还将谷歌的林斌介绍给黄，希望他拿出股份留住林。结果没谈拢，雷也心生他意。2009年，转身筹备小米。

小米的初创团队

那一年，苹果推出App Store，商店自带500多款应用，瞬间激活美国创业者们的灵感。一个叫安德鲁·梅森的家伙，搭建起一个薄利多销的网店，融资后将其命名Groupon（团购）。在法国玩的TK因打不到车，回国后开发了一个软件，不仅能打到出租车，还能让闲暇的私家车接客。这就是Uber。

他们的成功，将给中国创业者以灵感。

iPhone刚发售，住在华清嘉园的王兴就买来研究。卖掉校内后，眼看Twitter走红，王兴以损失一大笔钱的代价离开千橡，准备饭否。虽然这又是一次失败的创业，却为日后美团的成功和爆发，积攒了经验。

远在上海交大的研究生宿舍里，张旭豪看电影《硅谷传奇》时肚子饿了，翻遍宿舍，也没找到外卖单子。由此获得灵感。第二年，他和同学凑了几万块，买了8辆电瓶车，创办饿了么网上餐厅，亲自给人送外卖。

同样是2008年，宿华开始创业。前后失败两次。最后在投资人牵线下，认识了想做视频社交的程一笑。那时，程正在和他的团队研发一个动图工具，名字叫做：GIF快手。

2008年，中国网民高达2.53亿，超越美国。那年最火的网站，还叫开心网。

偷菜、争车位，是2008年最火的小游戏。各路社交网站，正在惨烈厮杀。

而独具慧眼的人，已识破天机。

他们看到了中国网民这一巨大的人口红利，必将为接下来10年的移动互联网爆发带来海量财富，带来数不尽的风口和机遇。

12年后的今天，一切都有了答案。

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在中国，每12年算做一轮。过去36年里，大环境变了又变，但无论是靠自由空气，还是市场选择，抑或资本助推，那些在时光河流上留下名字的人，最终靠的是啥啊。

奋斗？努力？还是时代机遇？

中国有句老话都说了：一命二运三风水，九才轮到贵人，十才轮到修身。

当我们搞明白了他们是如何站上舞台，如何审时度势，认出产业的爆点、缺口和风暴，我们还得回过头去，感佩长者的那句名言。

最近刷抖音，老郭一段贯口又火了起来。

最后收尾一段，如是说道：

有先贫后富，有先富后贫。蛟龙未遇，潜身于鱼虾之间。君子失时，拱手于小人之下。天不得时，日月无光。地不得时，草木不长。水不得时，风浪不平。人不得时，利运不通。

96年老郭没能进电视台，后来却赶上网络视频，收获大批粉丝；96年许巍没能赶上摇滚盛世，08年却成了民谣诗人，《爱如少年》横扫电台；08年董宝石去《天天向上》说唱，那时没有嘻哈土壤，后来他却成了老舅；08年李诞还在大学里喝闷酒，在网上写段子，哪想着能做脱口秀第一人。

看看他们就知道，时代环境、历史机遇、行业风口、贵人帮扶，永远是一个人改变命运的前提。只不过有人赶早一点，有人晚一点。

有人错过这一波，还能赶上下一波。

有人错过了大机遇，还能抓住小机遇。

还没借势改命的郭德纲

转眼间，又是一个鼠年。

按照历史的发展、时代的脚步、机遇的刻度，我们本应该大胆推测，在这个鼠年里，还会有人借势上位，也会有人认出风暴。这些还在沉默之中的豪杰，目前尚不被察觉，一旦时光的流沙退去，人们就会发现他们的位置。

结果一开年，就是一只又肥又大的黑天鹅。这边熔断，那边封国，一天一个王炸。传闻中，连经济学家都去研究韩剧了，在今年，借势上位和认出风暴，还有可能吗？

前几天，NBA停摆，满虎扑都在引用杨毅老师直播2016年总决赛时的名言：

没有奇迹了，没有奇迹了。

但我觉得可以等等，毕竟庞麦郎说过：

时间、时间，会给我答案。

-END-

本文部分参考资料：

[1]《2008年中国电影综述》，豆瓣

[2]《1996年，互联网离中国有多远》，三联

[3]《我国电视剧行业的触顶前夜，究竟发生了什么？》，孙佳山@媒介之变

[4]《周立波：中产幽默代言人》，凤凰网

[5]《80年代电影商业化的细节》，三联

[6]《1996年：中国经济实现软着陆》，腾讯网

来源 |宅总有理

作者 | 宅少

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Can you arrange a Chinese staff for the reception to make a better feeling for the channel.@nick vadera?早上好，耐克频道的陈女士将于24日去看项目，不会讲英语。你能安排一个中国工作人员参加招待会原书名《最强装逼打脸系统》!最强反套路，我TM反手就是一个套路，横扫修仙界无敌手，就问一声还有谁?装逼如风，常伴吾身!长路漫漫，装逼相伴!生死看淡，不服就干!"年轻人，当年我开始套路的时候，你们还在穿开裆裤!""年轻人，当年我开始装逼的时候，你们还只是一滴液体!""仙子，随在下走一趟，保证带你装逼带你飞，带你一起嘿嘿嘿!"身披狂徒铠甲，肩扛日炎斗篷。左手无尽之刃，右手诛仙神剑。横扫修仙界无敌手，就问一声还有谁?徐缺他每天不是在装逼，就是在装逼的路上徐缺地球穿越者，主角，学霸，有一校花女友林语熙，因为夏洛擎想追求林语熙而被其用车子碾压害死，死后穿越到仙侠世界，并自带"最强装逼打脸系统"。前世有一很厉害的妹妹，是徐缺在地球唯一的牵挂。徐缺穿越后成为了刚刚被害死的五行山火元国驸马徐缺，在一个村民十分善良友好的小村庄里遇见了小柔，与村民们相处融洽，后来小村庄被反派屠戮，小柔也被杀害，主角由此走上了一条复仇与复活爱妻(小柔)的道路。自创炸天帮，除了二狗子，段九德，莫君臣以外，帮派里李白、花无缺、萧炎等其他角色都是由他一人所扮演的。身份:东荒大陆火元国驸马，异族的巫妖皇，天宫书院的副院长，穿越者，系统宿主，主角修为:大罗金仙(暂定)属性:六天灵根(金木水火土雷)，混沌青莲，圣体系统武器装备:紫金逼王棍(系统道具改造上品仙器)，玄重尺，振奋盔甲，杀人剑，金铁棍，寒铁飞刀，女妖面纱，无尽之刃，锁魂塔功法:《太古五行诀》，《冥王镇狱体》(后男主获得冥王传承完善为《冥王霸体》，后修为圣体)《佛怒火莲》技能:龙腾九变，三千雷动，九字秘，焰分噬浪尺，六合游身尺，佛怒火莲，无相神功，柳暗凌波，寒铁飞刀，太极拳，断情七绝刀，独九剑阵法;八荒四象阵，八卦万剑阵异火;骨灵冷火，青莲地心火，八荒破灭焱，九幽金祖火，红莲业火，三千焱炎火自创:猴塞雷，逼王拳，逼王腿道蕴:顺心意徐菲菲徐缺的妹妹，地球人，天才少女，徐缺征服地球之后带她一起去仙界修仙，表现出极高的修炼天赋，比起天运之体、圣体等，是纯粹的自带外挂型个体，由于其体质对灵气的要求极高，吸收到丹田中的灵气极为精纯稀少，以至于修炼速度非常缓慢，属于大器晚成的超强资质。姜红颜五行山水元国女帝，真正意义上的女一号，真实身份为上一世玄真大陆帝国女帝姬红颜，帝国圣上为提升境界杀害并夺走红颜一魂一魄，红颜转世为四大洲姜家姜红颜。与徐缺在五行山天香谷灵域之塔相遇，被男主称呼为"小姑娘"，因为颜值太高而令男主不敢妄想，称其为神仙才能X的女人，她则称呼男主"小家伙"，是男主最想征服的女人没有之一。得到男主赠予的《一气化三清第三篇》后突破准备渡劫。因前世记忆封存，天下人皆认为其是不详之人，所以四大洲各大势力皆派人前往灭杀。徐缺听闻后用气运光环功能通过抛鞋子方式不顾一切成功找到她并助其成功渡过天劫，也因此红颜开始对徐缺产生温柔之感，并打破原来内心中一直认为彼此只是前辈晚辈关系的认知。随后两人一起闯荡玄真大陆夺回魂魄，感情日渐升温，对男主特别好奇。在炼月宫篇获取瑶池令牌和气运果，后在徐缺被轩辕婉蓉困于葬仙谷后，为解救徐缺大乘期突破飞升到临仙界去瑶池圣地修炼，飞升期间原气运之体融合天运果后晋升天运之体。由于反派想谋夺气运之体和道胎神体结合，由瑶池转往天洲天宫书院闭关后，修为金仙境(暂定)。小柔盘山村小村姑，徐缺穿越后因误食大量丹药而差点爆体，受伤之际被其救下。后来盘山村被天武宗长老孙绝离设计灭村，小柔也被杀害，死后灵魂被男主存于聚魂塔，是徐缺第一个承认为自己爱妻之人。后来徐缺在南洲秘境用五行太初灵草和生灵圣水成功复活，并用系统改造为混沌五行体。因神魂缺失而失去了与男主有关的记忆。苏云岚太易派掌门，徐缺历练时与其相遇。男主帮助其击败魔门并留下几门大炮后离开，但一直对男主念念不忘相思至深，直到男主回来五行山，终于两情相悦干柴烈火，后随男主一行冒险，男主老婆之一。苏灵儿天妖族族长，九尾妖狐一族，徐缺化名炸天帮"孙悟空"在异族历练时与其结识。徐缺通过异族渡劫比试成为妖皇"巫妖王"，期间一直与苏灵儿关系暧昧，男主帮助异族击退妖兽入侵之后离去。后与男主前往火元国，再后前往南洲秘境，男主老婆之一。苏小七苏灵儿妹妹，九尾妖狐一族，被徐缺的歌声所吸引，爱吃巧克力丹药的外层巧克力，目前随姐姐一起追随男主，不知今后是否会攻略，可能性不大。姬秋雅火元国火皇的妹妹，热衷于文学，被徐缺化名炸天帮"李白"的文采才智所征服。一个被献祭于火神的可怜女子，原本需要守一辈子的寡，后来失节于男主所扮演的李白，导致祭天请神失败。后与男主一行冒险。柳凝靖极乐宗圣女，姜红颜的闺蜜。初次是以反派冰凝皇后身份出现，经常调侃徐缺，很好奇男主身份。与男主关系暧昧，但随着阴差阳错和男主一起闯荡渐渐明确心意。轩辕婉蓉天宫院南楼楼主，天选之人，在葬仙谷想收男主为徒，圣心殿中因为被男主戏耍怒而强行传承给男主太乙天书而缔结道侣关系，与男主生死同命，男主把她的父母魂魄交还给她的时候对男主产生了情愫。后来男主偷来太乙天石，阴差阳错被迫和轩辕婉蓉强制进入情劫，目前与男主正在渡情劫。师青璇段九德师尊，号"紫霞仙子"，被徐缺称为神仙也X不到的女人，颜值比起姜红颜有过之而无不及。与徐缺在南州秘境中相遇，被男主系上姻缘红绳。后来又与在五行山洞府化身"至尊宝"的男主结伴而行，在幻境中与男主度过一生，最终"紫霞仙子"爱上了"至尊宝"。本体修为是仙王，但如果与道身融合据说可以到达仙帝修为。后与男主一行冒险，男主老婆之一。林语熙男主前世在地球的初恋女友，因为男主的死和自己有关而一直心存愧疚，而后追随男主的足迹进入修仙界，目前在男主地洲势力的暗中保护下修炼。二狗子外形似二哈却总说自己是狼，但实为麒麟老祖威武王(第一世，现为第五世，自称转世修炼上古魔龙)，虽然记忆基本丢失实力不显，但刀枪不入，肉身成圣，对禁制封印修为很高，却非常胆小怕事。一直跟随主角，喜欢一起闹腾，是徐缺重要的好友之一，与男主和段九德并称为"缺德狗"组合。段九德缺德狗"组合之一，穿着似乞丐，是威武宗紫霞峰峰主青璇的弃徒。为人睚眦必报，在外界中臭名昭著，号称炸天帮长老。得到过传承，善于占卜算命。修为人仙境巅峰(未渡劫，渡劫后是地仙初期，暂定)。莫君臣炸天帮第一护法，男主在传承幽冥霸体时意外被复活。地洲器宗失踪的宗主(炼器修为:器帝)，后被"缺德狗"组合忽悠加入炸天帮，修为是金仙境巅峰，大成冥王镇狱体，同级无敌的存在，为人善良忠厚，刚正不阿，但目前已经有被带歪的迹象。八岐大蛇男主从地球昆仑天山带来的宠物，在来到修仙界时为方便携带，将其肉身改为泰迪，经常跟在二狗子身边，在二狗子的头上"挤洗发水"，但是炸天帮几人经常忘记它的存在。炎阳公主徐缺重生之前的妻子，实际上男主前世所结合之人为幻妃所化，是火皇设下招驸马之计夺取其天火灵根并将其杀死，而真正的炎阳公主之前仍是处子之身并未与男主见面。男主重生后与其偶遇，公主得知男主的复仇意图后设计用药毒(对男为毒，对女则为媚药)杀他，结果却被男主偷换酒杯服下，欲火难耐下，男主无奈舍身救火。火皇被男主所杀后，她选择了自杀。常断更徐缺对战仙王的契机，本是路人甲一枚，但其名是作者隐晦说明本书情况而特意而为之，堪称最强预言家。太上布衣神皇神话无极巅峰境，在无上道外世界本体降临，一招灭杀了诸多天命神圣，以无敌之姿，更是战胜了黑暗神之一的帝皇天魔。折叠编辑本段修为等级练气期→筑基期→结丹期→金丹期→元婴期→婴变期→炼虚期→合体期→渡劫期→大乘期→半仙境→人仙境→地仙境→天仙境→金仙境→太乙散仙→太乙真仙→太乙金仙→大罗散仙→大罗真仙→大罗金仙→仙王→仙尊→仙帝→道尊→道帝→神灵( PS:练气期到大乘期每个境界有十层小境界，金丹期之后的境界需要渡劫才能提升)小说，以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。小说按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说(小小说)。按照表现的内容可分为神话、仙侠、武侠、科幻、悬疑、古传、当代、浪漫青春、游戏竞技等。按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。小说与诗歌、散文、戏剧，并称"四大文学体裁"。小说刻画人物的方法:心理描写、动作描写、语言描写、外貌描写、神态描写，同时，小说是一种写作方法。"小说"一词最早出现于《庄子·外物》:「饰小说以干县令，其于大达亦远矣。」庄子所谓的「小说」，是指琐碎的言论，与小说观念相差甚远。直至东汉桓谭《新论》:「小说家合残丛小语，近取譬喻，以作短书，治身理家，有可观之辞。」班固《汉书.艺文志》将「小说家」列为十家之后，其下的定义为:「小说家者流，盖出于稗官，街谈巷语，道听途说[4]者之所造也。」才稍与小说的意义相近。而中国小说最大的特色，便自宋代开始具有文言小说与白话小说两种不同的小说系统。文言小说起源于先秦的街谈巷语，是一种小知小道的纪录。在历经魏晋南北朝及隋唐长期的发展，无论是题材或人物的描写，文言小说都有明显的进步，形成笔记与传奇两种小说类型。而白话小说则起源于唐宋时期说话人的话本，故事的取材来自民间，主要表现了百姓的生活及思想意识。但不管文言小说或白话小说都源远流长，呈现各自不同的艺术特色。小说的特点折叠价值性小说的价值本质是以时间为序列、以某一人物或几个人物为主线的，非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系(政治关系、经济关系和文化关系)的产生、发展与消亡过程。非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用。折叠容量性与其他文学样式相比，小说的容量较大，它可以细致地展现人物性格和人物命运，可以表现错综复杂的矛盾冲突，同时还可以描述人物所处的社会生活环境。优势是可以提供整体的、广阔的社会生活。折叠情节性小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现实生活中发生的真实实例更加集中，更加完整，更具有代表性。折叠环境性小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候、景物以及场景等等，用来表现人物的身份、地位。自然环境描写对表达人物的心情、渲染环境气氛都有不少的作用。折叠发展性小说是随着时代的发展而发展的:魏晋南北朝，文人的笔记小说，是中国古代小说的雏形;唐代传奇的出现，尤其是三大爱情传奇，标志着古典小说的正式形成;宋元两代，随着商品经济和市井文化的发展，出现了话本小说，为小说的成熟奠定了坚实的基础;明清小说是中国古代小说发展的高峰，当时是没有可超越者，四大名著皆发于此。折叠纯粹性纯文学中的小说体裁讲究纯粹性。"谎言去尽之谓纯。"(出自墨人钢《就是》创刊题词)便是所谓的"纯"。也就是说，小说在构思及写作的过程中能去尽政治谎言、道德谎言、商业谎言、维护阶级权贵谎言、愚民谎言等谎言，使呈现出来的小说成品具备纯粹的艺术性。小说的纯粹性是阅读者最重要的审美期待之一。随着时代的发展，不光是小说，整个文学的纯粹性逾来逾成为整个世界对文学审美的一个重要核心。"小说"一词最早见于《庄子·外物》:"夫揭竿累，趣灌渎，守鲵鲋，其于得大鱼难矣;饰小说以干县令，其于大达亦远矣。""县"乃古"悬"字，高也;"令"，美也，"干"，追求。是说举着细小的钓竿钓绳，奔走于灌溉用的沟渠之间，只能钓到泥鳅之类的小鱼，而想获得大鱼可就难了。靠修饰琐屑的言论以求高名美誉，那和玄妙的大道相比，可就差得远了。春秋战国时，学派林立，百家争鸣，许多学人策士为说服王侯接受其思想学说，往往设譬取喻，征引史事，巧借神话，多用寓言，以便修饰言说以增强文章效果。庄子认为此皆微不足道，故谓之"小说"，即"琐屑之言，非道术所在""浅识小道"，也就是琐屑浅薄的言论与小道理之意，正是小说之为小说的本来含义。东汉桓谭在其所著的《新论》中，对小说如是说:"若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家，有可观之辞。"认为小说仍然是"治身理家"的短书，而不是为政化民的"大道"。东汉班固在《汉书·艺文志》中写到:"小说家者流，盖出于稗官。街谈巷语，道听涂说者之所造也。孔子曰:虽小道，必有可观者焉，致远恐泥，是以君子弗为也。然亦弗灭也。闾里小知者之所及，亦使缀而不忘。如或一言可采，此亦刍荛狂夫之议也。"这是史家和目录学家对小说所作的具有代表性的解释和评价。班固认为小说是"街谈巷语、道听涂(同"途")说者之所造也"，虽然认为小说仍然是小知、小道，但从另一角度触及小说讲求虚构，植根于生活的特点。小说的奠基历经先秦、两汉、魏晋南北朝八百多年的积累和沉淀，当历史进入唐代小说才正式形成。追溯八百多年的奠基，主要在四个方面:一是寓言故事。如《孟子》、《庄子》、《韩非子》、《战国策》，等书中都有不少人物性格鲜明的寓言故事，它们已经带有小说的意味。二是史传。如《左传》、《战国策》、《史记》、《三国志》，描写人物性格，叙述故事情节，或为小说提供了素材，或为小说积累了叙事的经验。三是文人笔记。这一点在魏晋南北朝时期尤为明显，文人笔记大都记载一些轶事、掌故、素材。四是民间娱乐消闲。各朝代都有茶馆饭店常驻的说话人、说书人，以话本为基础，每天把故事小小的说一段(小说)，以吸引客人每天回来听书，希望保证生意兴隆。1.微型小说(数百至几千字)比短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯，几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义。例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等，族繁不及备载，连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义，一般人更容易混淆，故总论之。一般认为小小说的篇幅应在两千字以下。因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。由于比短篇更短，字句也需要更加精练，题材能见微知著者为佳。一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应，甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动。2.短篇小说(几千至三万字)一般认为，篇幅在几千到两万多字的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律:一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。所有小说基础，其发展初期并无长短之分，随时代而区分。今短篇小说多要求文笔洗练，且受西洋三一定律一时一地一物观念影响，使其更生动详实但也限制其发展。3.中篇小说(三万至六万字)一般认为，篇幅在三万字至六万字之间的小说。也有少数十几万字也被算作中篇而不归于长篇，这取决于文章内容的丰富度。其容量大小、篇幅长短、人物多寡、情节繁简等均介于长篇小说和短篇小说之间，通常只是截取主人公一个时期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社会生活的某个方面，故事情节完整。线索比较单一，矛盾斗争不如长篇小说复杂，人物较少。所以，相比于长篇，中篇小说比较容易把握，也更容易成功。因为对于初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。这时考虑将原本的构想修改中篇是一个广受推荐的建议。4.长篇小说(六万字或十万字以上)一般认为，字数在六万或十万以上的为长篇小说，还可细分为小长篇(一般六万到十万字)，中长篇(一般十几万到三五十万字)，超长篇(一般超过百万字)。如果作者打算表现人生中常见的错综复杂关系，则必须使用这么大的篇幅。通常就算是笔调轻松的长篇小说，也会有一个内里的严肃主题，否则很容易陷入无组织或是零乱。初涉者在写作长篇时最需注意全局对主题的呼应、结构的严密性，以及避免重复矛盾或缺漏。注:篇幅长短并非明文规定，但按照情节内容丰富度可能会把部分字数多的划入字数少的类别，例如某些十几万二三十万字的小说会因为内容太过不紧凑而被归入中篇小说，而某些仅有六万多字让人觉得篇幅过短的小说会因为内容情节十分紧凑而归为小长篇。折叠创作年代1.古典小说古典小说萌芽于先秦，发展于两汉，雏形于魏晋南北朝，形成于唐代，繁荣于宋元，鼎盛于明清。大致可分以下几个时期:(1)先秦两汉时期:当时社会出现的神话传说、寓言故事、史传文学成为古典小说叙事的源头。神话传说已经具备人物和情节两个基本因素，散见于诸子百家书中的寓言典故提供了借鉴经验，历史著作有比较完整的结构、人物形象和历史背景。(2)魏晋南北朝时期:出现了志怪、志人小说。严格意义上说这仍然算不上是小说，只能算是小说的雏形。《世说新语》也是这个时期的优秀作品，里面收集了许多短小精悍的小故事。(3)唐朝时期:古代小说的发展趋于成熟，形成了独立的文学形式-传奇体小说，由此我国的小说脱离历史领域而成为文学创作。唐代三大爱情传奇是此时期的标志性作品。(4)宋元时期:商品经济的发展和市井文化的兴起，给小说创作带来深厚的土壤。话本经过文人加工形成许多话本小说和演义小说(5)明清时期:小说开始走上了文人独立创作之路，这一时期，小说作家主体意识增强。《红楼梦》的出现，把中国古代小说发展推向了高峰，达到前所未有的成就。在明清这一段时间内涌现了无数的经典之作流传于世。如明代四大奇书(《西游记》《水浒传》《三国演义》《金瓶梅》)三言二拍(《醒世恒言》《警世通言》《喻世明言》《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》)清代的《红楼梦》《儒林外史》《老残游记》《聊斋志异》等。明董其昌《袁伯应(袁可立子)诗集序》:"二十年来，破觚为圆，浸淫广肆，子史空玄，旁逮稗官小说，无一不为帖括用者"。2.现代小说现当代小说的兴起的标志性事件为新文化运动，新文化运动乃是五四运动的先导(时间从1915年-1919年)，大致可分为四个时期:(1)第一时期为民国时期，即1949年以前，是小说的多元文艺复兴阶段。民国时期，尤其是五四以来，中国遭受列强侵略，社会各种思潮流行，舶来文化冲击传统文化，中国小说的发展出现多元化，各类小说题材涌现，其中现代言情小说的发端鸳鸯蝴蝶派就出在此时。小说的代表性人物有"鲁郭茅巴老曹"六大家。晚清民国报纸兴起为小说创作提供了一个上佳的舞台，报纸通过了连载小说招揽人气，小说家通过报纸赚取稿费。近现代几乎所有著名的小说家最初都是从报纸上连载小说开始，从鸳鸯蝴蝶派的张恨水到当代金庸。(2)第二时期为建国后到文革结束，即1976年以前，是小说的阶级斗争阶段。这一时期的大陆小说的带有明显的政治倾向，同时，这一时期的大陆文艺青年经历了重大的人生转变，命运的沉浮、多视角的阅历以及对价值的思考，为下一个时期的辉煌埋下了伏笔(中国第一位诺贝尔文学奖得主莫言的人生转变就在这一时期)。而在港台，这一时期的言情小说和武侠小说发展到了巅峰，分别产生了琼瑶时代和金庸时代。(3)第三时期为改革开放后二十多年的时期，即2003年以前，是小说的反思和蜕变阶段。这一时期的大陆小说展现了强劲的生命力，文革结束，对外开放，知识分子思想解放，对过去的反思，对未来的向往，传统和新时代的撞击，使得小说界出现欣欣向荣的勃勃生机。以莫言、贾平凹、陈忠实等为代表文革后作家，在此期间创作了许多经典作品，莫言更是凭借在此期间创作的文学作品和影响力，在2012年获得中国第一个诺贝尔文学奖。(4)第四时期为二十一世纪初，是小说的"表性"网络文学阶段。随着网络普及，网络文学的出现颠覆了传统的书写和传播模式，使小说的发展更加多元，80后90后的生力军开始步入文坛并展现了惊人的创作能力。以起点为代表的作者群和以晋江为代表的作者群的整体出现，标志着网络小说已经成为主流文学之外的又一创作主体。折叠内容题1.神话小说借助神话的表现形式或以神话为题材内容的小说，它起源于远古时代原始先民的口头创作，当时出现大量的"用想象或借助想象力以征服自然、支配自然，把自然力加以形象化"的远古神话，实际上这就是人类创的神话小说。2.武侠小说也可称为武打小说，可看做男性言情和励志小说。民国时期，尤其是五四以来，舶来文化的冲击，中国小说发展出现多元化，代表性人物有"鲁郭茅巴老曹"六大家，以及鸳鸯蝴蝶派;1930年李寿民开始在天津的《天风报》以还珠楼主为笔名连载长篇武侠小说《蜀山剑侠传》，自此东南亚刮起了一股武侠风。3.仙侠小说仙侠的雏形与诞生，可以说起于武侠，却更盛武侠。早在民国之前，武侠更具实，而还珠楼主引入虚后，后来作者则受之启迪，半虚半实化，从而进入了一段百家争鸣时期。尽管武侠文化到后期，风格也是越来越向仙侠靠拢，这是一种尝试性的创作，不过当时没有受到其他武侠作者重视，以致仙与侠一直脱离，直到《灵仙侠世传》的出现才正式的融合了仙侠。4.侦探小说侦探推理小说是指在故事的描述过程中带有足够的线索让读者可以推理出结局，也可以不加推理由小说中的"侦探"来推导出结局的小说。发展早期是受西方影响，而出现《霍桑探案》，当代摆脱西方影响的作品是《游戏侦探集》的出现，而刑侦严格上不算入，因为刑侦无法批判现实，只是为了当权者服务。5.探险小说它是以各种不寻常的冒险事件为描写的中心线索，主人公往往有不平凡的经历、遭遇和挫折，情节紧张、冲突尖锐、场面惊险、内容离奇。西方比较盛行，国内《游险记》与《寻龙诀》的出现，也带来了一点热度。6.历史小说历史小说通常与军事小说不分家，严格说历史小说主要是以史实记录为蓝本，重新记述刻画历史人物和事件。网络上出现的历史小说大多是使用中国古代历史为背景的穿越类小说。7.言情小说包括很多，如后宫文，穿越文，都市文，青春校园文等，以描述恋爱感情为主题。例如《唐伯狐不点秋香》《史上第一搞笑初恋》等。8.科幻小说是根据现有的科学理论进行幻想的小说，并非凭空捏造。9.恐怖小说以情节或者语言以达到让读者恐慌的目的。10.玄幻小说玄幻小说和科幻小说有很大区别，很多都是天马行空的想象，大多更具东方征。小说的三要素:生动的人物形象、完整的故事情节和具体环境描写。1.人物形象人物的核心是思想性格，人物描写的角度有正面描写和侧面描写。正面描写包括外貌、语言、动作、神态、心理等，侧面描写通常以他人或事物来反映该人物，又叫侧面烘托。小说塑造人物，可以以某一真人为模特儿，综合其他人的一些事迹，如鲁迅所说:"人物的模特儿，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。"任何一部优秀的小说，总有使人难忘的典型人物。人们可以通过这些艺术典型的镜子，看到、理解许多人的面目。2.故事情节故事情节是指作品所描写的事件发展，演变的全过程，故事情节的一般结构:(序幕)-开端-发展-高潮-结局-(尾声)。故事情节来源于生活，它是现实生活的提炼，它比现实生活更集中，更有代表性。现实生活中的事件和矛盾是有始有终，有起有伏，并有一定发展过程的，因而小说情节的展开，也是有段落，有过程的。这个过程一般分为开端、发展、高潮、结局四个部分。有时还有序幕和尾声。在作品中，情节的安排决定于作者的艺术构思，并不一定按照现实生活中的事件发生、发展的自然顺序，有时可以省略某一部分，有时也可颠倒或交错。3.环境描写环境描写是指对人物活动的环境和事情发生的背景作描写。一部好的小说总能让人身临其境、感同身受，而不像科学报告那样枯燥乏味。作者总是能以优美的文笔、生动的描写和不可思议的想象把这个故事牢牢地刻印在读者的脑海里。环境描写分为自然环境和社会环境。自然环境描写是指对人物活动的时间、地点、季节、气候及花草鸟虫的描写，作用是渲染故事气氛、烘托人物形象、推动情节发展、暗示社会环境、深化作品主题;社会环境描写是指对人物活动的具体背景、处所、氛围以及人际关系等作描写，作用是交代人物的生存环境、交代人物的社会关系、交代作品的时代背景。描写人物描写、人物描写角度。人物描写又分为:语言、心理、神态、动作，身份、相貌、体型、穿着。人物描写角度又分为:正面描写:作者描述主角。侧面描写:小说中的角色描述主角。叙述⑴时间先后顺序分叙同时发生的事⑵倒叙(回忆)①先讲结果，后讲原因。回忆的方式讲原因，揭开谜团。②触景生情或触事生情，从而回忆过去。有时因物是人非而伤感。⑶插叙(支线剧情)①插在开始:前奏，交代故事背景。②插在中部:为主线剧情做铺垫的支线剧情。抒情直接抒情(直接抒情可以使感情表达得朴实真切，震动人心。直接抒情一般适用于抒发强烈而紧张的感情。直接抒情的特点是叙述时感情强烈，节奏快、紧张，情感直露，容易把握。)间接抒情:话中含话、口是心非、借事喻事。(其特点是抒情含蓄婉转，富有韵味，感染力强。)矛盾矛盾是事物发展的根本动力。因为有矛盾，所以才要努力解决矛盾，这个过程中，事物得到发展。矛盾的产生、维持、延长、消除。如果矛盾早早解决，故事也就早早结束了，所以需要维持、延长矛盾。伏笔:伏笔为以后的剧情做铺垫，制造一个"原因"，目的是产生以后的"结果"。(1)逐渐清楚设置谜团，吸引读者的好奇心，随着故事的发展，逐渐揭开谜团。开始不理解的话语，随着故事的发展，逐渐的理解。(2)梦境:从中得到启发。读者以为是真事，后来知道描写的是梦。(3)中断:先把某件事说一半，不说另一半，故事发展到一定程度，再说出另一半，成为完整的事。配角(1)正面配角:①能力和主角互补，帮助主角完成事情。②主角完成事的必要条件或中间人。2).反面配角:

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 阿克萨拉依乡古勒巴格村位于山前冲积平原上，东临卡拉喀什河约3公里，引水方便，林网如烟如织，风光秀丽。这株古树巍然屹立于该村中，更添无限光彩。虽然是千年古树，但枝繁叶茂，浓荫蔽日，生机盎然，秀色可餐。这株古树从何处引来，无法弄清楚。当地有人说是从印度引进的。当地还流传不少于此树有关的神话传说，无不充满神秘色彩，激起人们亲睹该树的欲望。信仰伊斯兰教的人们一直把它视为"圣树"，经常有人前往顶礼膜拜。另外，这株古梧桐树在地理学、植物学等方面有重要研究价值。目前，这里已成为和田的一处重要旅游景点。调整农业结构，促进生物能源多元化发展广西粮食生产经济效益较低，故出现种田不赚钱，土地荒芜现象。通过调整农业产业结构，将这些地方发展成为生物柴油的原料基地，可丰富农产品转化渠道，提高土地生产效率。发展小桐树、光皮树等能源树种，建设生物柴油生产基地，形成从原料培育、加工生产、市场销售、科技开发的"林油一体化"格局，将使广西成为继成功从木薯开发乙醇燃料之后，又从用油料作物提取动力柴油，形成多元化生物能源发展格局，加快生物能源产业化进程。促进农村就业与农民增收生物能源产业发展将为广西经济和农民增收带来新亮点。2007年，年产20万吨的木薯燃料乙醇项目为农民增收达7.8亿元。根据规划目标，2010年，广西区内小桐树种植面积将达到300万亩以上，按前期每亩年产值600元计算，则农民每年可增收18亿元。同时大中小型生物柴油厂的建设，以及附属产品生物医药、农药、肥料的开发，还将给广西乡镇带来庞大的就业机会。有利于荒山绿化，实现生态重建小桐树的生命力极强，可以很快形成大面积的森林群落，有利于干热河谷森林景观的恢复，有利于形成高产稳产的农业生态环境和人居环境，促进区域性水、土、气的良性循环。此外，小桐树的生物生产量大，枯枝残落物量亦大，有利于土壤改造和土壤腐殖质的积累，促进土地活化，提高土地利用率。同时，小桐树还可以作为石漠化治理的优良树种。在广西生态退化严重，植被恢复重建困难的岩溶地区，大面积种植小桐树，可以改善生态环境，有效遏制广西石漠化土地的进一步恶化。2007年，南宁市林业技术推广站将小桐树列入南宁市科学研究与技术开发计划创新计划项目，并在石山地区示范种植。有利于缓解能源压力、保障能源安全当前，石油危机笼罩全球，我国能源需求持续强势增长，石油供需矛盾日益突出。寻求可再生替代能源已成为国家能源战略发展的方向。广西立足本土资源优势，种植高效能源作物，生产乙醇汽油、生物柴油，对增加能源供应，缓解能源压力，保障能源安全具有战略意义。因此，广西大量种植小桐树，可以满足我国生物柴油的加工与生产，对我国生物柴油的发展具有巨大的推进作用。减少空气污染，保护生态环境与传统柴油相比，生物柴油具有很好的环保特性。由于生物柴油燃烧时排放的二氧化碳远低于该植物生长过程中所吸收的二氧化碳，从而有利于改善由于二氧化碳的排放而导致的全球变暖问题，因而生物柴油是一种真正的绿色柴油。法桐树对城市的危害城市本是人们乐意安居的地方，春季本是一年中最为舒心灿烂的日子，然而，有了法桐存在，我却不得不像逃避瘟疫一样，逃过这个灾难性的日子。法桐树法桐树本是欧洲的树种，由于法桐树速生、适应性强、容易栽培、成活率高、枝繁叶茂，在欧洲大城市成了道路绿化的首选树木。正因为留洋人士看到了他的长处，故将其引进国门，迅速成为国内绿化城市的第一树种。然而，正是这种至今令多数人乐意称道的外来物种，一直在大城市扩张着他的生存地盘， 成为当地生态的最大破坏者。每当清明到来之际，法桐树还没有展开绿叶，就开始吐粉，黄色的花粉飘满整个城市的天空，道路上遍地都是厚厚的黄粉。对一般人来讲，这黄粉仅仅是城市的垃圾，清理掉就完事了。然而对过敏者来说，却是大难临头…，每当黄粉初吐之际，过敏者就开始打喷嚏，千万别小看打喷嚏，如果是高血压、高血脂、脑血管脆弱的中年人群，两个喷嚏足以让他因此成为脑出血患者，难怪春季脑出血的人那么多。随着花粉高峰期的到来【15天】，花粉过敏者就不单纯是打喷嚏了，首先会眼角发痒，鼻子流清，随后，眼睛发痒难忍，揉眼发红，眼屎像云彩一样遮盖眼角膜，让你视物不清。鼻子时而流清，时而堵塞，当两个鼻孔完全堵塞后，吃饭喝水都难以吞咽，甚至失去味觉。难受之状难以铭言。花粉高峰期将持续7天时间，对常人而言，七天匆匆而过，对过敏者来讲，如进炼狱，度日如年，如果不及时采取救治措施，一系列症状足以把你送进火化炉内。七天后，花粉进入衰退期【共30天】，正常情况下，过敏者的眼睛、鼻子过敏症状也会随之减轻，但病症并不因此的而消失，相反，患者会因为前期大量的花粉摄入，导致喉咙沙哑失音，那是因为花粉凝结在喉头的缘故，随后是咳嗽，胸闷、哮喘，呼吸短促困难等症状。直到花粉完全消退，才能恢复正常。如果抵抗力低，别看小小的过敏反应，足以剥夺患者生存的可能。目前并没有治疗花粉过敏的有效药物，过敏者只能想法避开花粉源，然而，生活在城市中，到处都是法桐树，让你无处遁逃。医院用药，只能治标，大多使用激素，但是，激素的使用，简直就是饮鸩止渴，足以导致患者身体激素失衡，体态虚弱，发胖，骨质酥松，股骨头坏死，肝肾脾脏功能失调紊乱等?祸不单行。法桐树花粉期持续到五月份结束，接下来，就开始脱皮，满地的树皮持续到7月份，其他树木在这期间很容易生虫，但是，法桐树几乎不会生虫，外来物种的生命力强，就是因为没有天敌的危害，虽然，人类很厌恶虫类，别忘了，虫子可是鸟类赖以生存的食物。城市中，没有虫子，难怪城市中除了麻雀和人工饲养的鸽子，很少见到其他鸟类。人类在建造城市的过程中，根本不会考虑鸟类和其他生物的生存条件。法桐树进入5月后，枝叶繁茂，人们从此可以享受到法桐树带来的绿荫，但是，街道两旁的广告、标牌、门面，随之也就挡在了路人的视野之外。君不见绿荫两旁鞍马稀，商店营生凉凄凄。这就是法桐树害的。霜秋季节，法桐树的桐铃、落叶飘满城市的整个秋冬，成为城市道路上的第一污染源。不过，对过敏患者而言，却能过上平安而消停是日子。，无尽之刃，锁魂塔功法:《太古五行诀》，《冥王镇狱体》(后男主获得冥王传承完善为《冥王霸体》，后修为圣体)《佛怒火莲》技能:龙腾九变，三千雷动，九字秘，焰分噬浪尺，六合游身尺，佛怒火莲，无相神功，柳暗凌波，寒铁飞刀，太极拳，断情七绝刀，独九剑阵法;八荒四象阵，八卦万剑阵异火;骨灵冷火，青莲地心火，八荒破灭焱，九幽金祖火，红莲业火，三千焱炎火自创:猴塞雷，逼王拳，逼王腿道蕴:顺心意徐菲菲徐缺的妹妹，地球人，天才少女，徐缺征服地球之后带她一起去仙界修仙，表现出极高的修炼天赋，比起天运之体、圣体等，是纯粹的自带外挂型个体，由于其体质对灵气的要求极高，吸收到丹田中的灵气极为精纯稀少，以至于修炼速度非常缓慢，属于大器晚成的超强资质。姜红颜五行山水元国女帝，真正意义上的女一号，真实身份为上一世玄真大陆帝国女帝姬红颜，帝国圣上为提升境界杀害并夺走红颜一魂一魄，红颜转世为四大洲姜家姜红颜。与徐缺在五行山天香谷灵域之塔相遇，被男主称呼为"小姑娘"，因为颜值太高而令男主不敢妄想，称其为神仙才能X的女人，她则称呼男主"小家伙"，是男主最想征服的女人没有之一。得到男主赠予的《一气化三清第三篇》后突破准备渡劫。因前世记忆封存，天下人皆认为其是不详之人，所以四大洲各大势力皆派人前往灭杀。徐缺听闻后用气运光环功能通过抛鞋子方式不顾一切成功找到她并助其成功渡过天劫，也因此红颜开始对徐缺产生温柔之感，并打破原来内心中一直认为彼此只是前辈晚辈关系的认知。随后两人一起闯荡玄真大陆夺回魂魄，感情日渐升温，对男主特别好奇。在炼月宫篇获取瑶池令牌和气运果，后在徐缺被轩辕婉蓉困于葬仙谷后，为解救徐缺大乘期突破飞升到临仙界去瑶池圣地修炼，飞升期间原气运之体融合天运果后晋升天运之体。由于反派想谋夺气运之体和道胎神体结合，由瑶池转往天洲天宫书院闭关后，修为金仙境(暂定)。小柔盘山村小村姑，徐缺穿越后因误食大量丹药而差点爆体，受伤之际被其救下。后来盘山村被天武宗长老孙绝离设计灭村，小柔也被杀害，死后灵魂被男主存于聚魂塔，是徐缺第一个承认为自己爱妻之人。后来徐缺在南洲秘境用五行太初灵草和生灵圣水成功复活，并用系统改造为混沌五行体。因神魂缺失而失去了与男主有关的记忆。苏云岚太易派掌门，徐缺历练时与其相遇。男主帮助其击败魔门并留下几门大炮后离开，但一直对男主念念不忘相思至深，直到男主回来五行山，终于两情相悦干柴烈火，后随男主一行冒险，男主老婆之一。苏灵儿天妖族族长，九尾妖狐一族，徐缺化名炸天帮"孙悟空"在异族历练时与其结识。徐缺通过异族渡劫比试成为妖皇"巫妖王"，期间一直与苏灵儿关系暧昧，男主帮助异族击退妖兽入侵之后离去。后与男主前往火元国，再后前往南洲秘境，男主老婆之一。苏小七苏灵儿妹妹，九尾妖狐一族，被徐缺的歌声所吸引，爱吃巧克力丹药的外层巧克力，目前随姐姐一起追随男主，不知今后是否会攻略，可能性不大。姬秋雅火元国火皇的妹妹，热衷于文学，被徐缺化名炸天帮"李白"的文采才智所征服。一个被献祭于火神的可怜女子，原本需要守一辈子的寡，后来失节于男主所扮演的李白，导致祭天请神失败。后与男主一行冒险。柳凝靖极乐宗圣女，姜红颜的闺蜜。初次是以反派冰凝皇后身份出现，经常调侃徐缺，很好奇男主身份。与男主关系暧昧，但随着阴差阳错和男主一起闯荡渐渐明确心意。轩辕婉蓉天宫院南楼楼主，天选之人，在葬仙谷想收男主为徒，圣心殿中因为被男主戏耍怒而强行传承给男主太乙天书而缔结道侣关系，与男主生死同命，男主把她的父母魂魄交还给她的时候对男主产生了情愫。后来男主偷来太乙天石，阴差阳错被迫和轩辕婉蓉强制进入情劫，目前与男主正在渡情劫。师青璇段九德师尊，号"紫霞仙子"，被徐缺称为神仙也X不到的女人，颜值比起姜红颜有过之而无不及。与徐缺在南州秘境中相遇，被男主系上姻缘红绳。后来又与在五行山洞府化身"至尊宝"的男主结伴而行，在幻境中与男主度过一生，最终"紫霞仙子"爱上了"至尊宝"。本体修为是仙王，但如果与道身融合据说可以到达仙帝修为。后与男主一行冒险，男主老婆之一。林语熙男主前世在地球的初恋女友，因为男主的死和自己有关而一直心存愧疚，而后追随男主的足迹进入修仙界，目前在男主地洲势力的暗中保护下修炼。二狗子外形似二哈却总说自己是狼，但实为麒麟老祖威武王(第一世，现为第五世，自称转世修炼上古魔龙)，虽然记忆基本丢失实力不显，但刀枪不入，肉身成圣，对禁制封印修为很高，却非常胆小怕事。一直跟随主角，喜欢一起闹腾，是徐缺重要的好友之一，与男主和段九德并称为"缺德狗"组合。段九德缺德狗"组合之一，穿着似乞丐，是威武宗紫霞峰峰主青璇的弃徒。为人睚眦必报，在外界中臭名昭著，号称炸天帮长老。得到过传承，善于占卜算命。修为人仙境巅峰(未渡劫，渡劫后是地仙初期，暂定)。莫君臣炸天帮第一护法，男主在传承幽冥霸体时意外被复活。地洲器宗失踪的宗主(炼器修为:器帝)，后被"缺德狗"组合忽悠加入炸天帮，修为是金仙境巅峰，大成冥王镇狱体，同级无敌的存在，为人善良忠厚，刚正不阿，但目前已经有被带歪的迹象。八岐大蛇男主从地球昆仑天山带来的宠物，在来到修仙界时为方便携带，将其肉身改为泰迪，经常跟在二狗子身边，在二狗子的头上"挤洗发水"，但是炸天帮几人经常忘记它的存在。炎阳公主徐缺重生之前的妻子，实际上男主前世所结合之人为幻妃所化，是火皇设下招驸马之计夺取其天火灵根并将其杀死，而真正的炎阳公主之前仍是处子之身并未与男主见面。男主重生后与其偶遇，公主得知男主的复仇意图后设计用药毒(对男为毒，对女则为媚药)杀他，结果却被男主偷换酒杯服下，欲火难耐下，男主无奈舍身救火。火皇被男主所杀后，她选择了自杀。常断更徐缺对战仙王的契机，本是路人甲一枚，但其名是作者隐晦说明本书情况而特意而为之，堪称最强预言家。太上布衣神皇神话无极巅峰境，在无上道外世界本体降临，一招灭杀了诸多天命神圣，以无敌之姿，更是战胜了黑暗神之一的帝皇天魔。折叠编辑本段修为等级练气期→筑基期→结丹期→金丹期→元婴期→婴变期→炼虚期→合体期→渡劫期→大乘期→半仙境→人仙境→地仙境→天仙境→金仙境→太乙散仙→太乙真仙→太乙金仙→大罗散仙→大罗真仙→大罗金仙→仙王→仙尊→仙帝→道尊→道帝→神灵( PS:练气期到大乘期每个境界有十层小境界，金丹期之后的境界需要渡劫才能提升)小说，以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。小说按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说(小小说)。按照表现的内容可分为神话、仙侠、武侠、科幻、悬疑、古传、当代、浪漫青春、游戏竞技等。按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。小说与诗歌、散文、戏剧，并称"四大文学体裁"。小说刻画人物的方法:心理描写、动作描写、语言描写、外貌描写、神态描写，同时，小说是一种写作方法。"小说"一词最早出现于《庄子·外物》:「饰小说以干县令，其于大达亦远矣。」庄子所谓的「小说」，是指琐碎的言论，与小说观念相差甚远。直至东汉桓谭《新论》:「小说家合残丛小语，近取譬喻，以作短书，治身理家，有可观之辞。」班固《汉书.艺文志》将「小说家」列为十家之后，其下的定义为:「小说家者流，盖出于稗官，街谈巷语，道听途说[4]者之所造也。」才稍与小说的意义相近。而中国小说最大的特色，便自宋代开始具有文言小说与白话小说两种不同的小说系统。文言小说起源于先秦的街谈巷语，是一种小知小道的纪录。在历经魏晋南北朝及隋唐长期的发展，无论是题材或人物的描写，文言小说都有明显的进步，形成笔记与传奇两种小说类型。而白话小说则起源于唐宋时期说话人的话本，故事的取材来自民间，主要表现了百姓的生活及思想意识。但不管文言小说或白话小说都源远流长，呈现各自不同的艺术特色。小说的特点折叠价值性小说的价值本质是以时间为序列、以某一人物或几个人物为主线的，非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系(政治关系、经济关系和文化关系)的产生、发展与消亡过程。非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用。折叠容量性与其他文学样式相比，小说的容量较大，它可以细致地展现人物性格和人物命运，可以表现错综复杂的矛盾冲突，同时还可以描述人物所处的社会生活环境。优势是可以提供整体的、广阔的社会生活。折叠情节性小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现实生活中发生的真实实例更加集中，更加完整，更具有代表性。折叠环境性小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候、景物以及场景等等，用来表现人物的身份、地位。自然环境描写对表达人物的心情、渲染环境气氛都有不少的作用。折叠发展性小说是随着时代的发展而发展的:魏晋南北朝，文人的笔记小说，是中国古代小说的雏形;唐代传奇的出现，尤其是三大爱情传奇，标志着古典小说的正式形成;宋元两代，随着商品经济和市井文化的发展，出现了话本小说，为小说的成熟奠定了坚实的基础;明清小说是中国古代小说发展的高峰，当时是没有可超越者，四大名著皆发于此。折叠纯粹性纯文学中的小说体裁讲究纯粹性。"谎言去尽之谓纯。"(出自墨人钢《就是》创刊题词)便是所谓的"纯"。也就是说，小说在构思及写作的过程中能去尽政治谎言、道德谎言、商业谎言、维护阶级权贵谎言、愚民谎言等谎言，使呈现出来的小说成品具备纯粹的艺术性。小说的纯粹性是阅读者最重要的审美期待之一。随着时代的发展，不光是小说，整个文学的纯粹性逾来逾成为整个世界对文学审美的一个重要核心。"小说"一词最早见于《庄子·外物》:"夫揭竿累，趣灌渎，守鲵鲋，其于得大鱼难矣;饰小说以干县令，其于大达亦远矣。""县"乃古"悬"字，高也;"令"，美也，"干"，追求。是说举着细小的钓竿钓绳，奔走于灌溉用的沟渠之间，只能钓到泥鳅之类的小鱼，而想获得大鱼可就难了。靠修饰琐屑的言论以求高名美誉，那和玄妙的大道相比，可就差得远了。春秋战国时，学派林立，百家争鸣，许多学人策士为说服王侯接受其思想学说，往往设譬取喻，征引史事，巧借神话，多用寓言，以便修饰言说以增强文章效果。庄子认为此皆微不足道，故谓之"小说"，即"琐屑之言，非道术所在""浅识小道"，也就是琐屑浅薄的言论与小道理之意，正是小说之为小说的本来含义。东汉桓谭在其所著的《新论》中，对小说如是说:"若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家，有可观之辞。"认为小说仍然是"治身理家"的短书，而不是为政化民的"大道"。东汉班固在《汉书·艺文志》中写到:"小说家者流，盖出于稗官。街谈巷语，道听涂说者之所造也。孔子曰:虽小道，必有可观者焉，致远恐泥，是以君子弗为也。然亦弗灭也。闾里小知者之所及，亦使缀而不忘。如或一言可采，此亦刍荛狂夫之议也。"这是史家和目录学家对小说所作的具有代表性的解释和评价。班固认为小说是"街谈巷语、道听涂(同"途")说者之所造也"，虽然认为小说仍然是小知、小道，但从另一角度触及小说讲求虚构，植根于生活的特点。小说的奠基历经先秦、两汉、魏晋南北朝八百多年的积累和沉淀，当历史进入唐代小说才正式形成。追溯八百多年的奠基，主要在四个方面:一是寓言故事。如《孟子》、《庄子》、《韩非子》、《战国策》，等书中都有不少人物性格鲜明的寓言故事，它们已经带有小说的意味。二是史传。如《左传》、《战国策》、《史记》、《三国志》，描写人物性格，叙述故事情节，或为小说提供了素材，或为小说积累了叙事的经验。三是文人笔记。这一点在魏晋南北朝时期尤为明显，文人笔记大都记载一些轶事、掌故、素材。四是民间娱乐消闲。各朝代都有茶馆饭店常驻的说话人、说书人，以话本为基础，每天把故事小小的说一段(小说)，以吸引客人每天回来听书，希望保证生意兴隆。1.微型小说(数百至几千字)比短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯，几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义。例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等，族繁不及备载，连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义，一般人更容易混淆，故总论之。一般认为小小说的篇幅应在两千字以下。因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。由于比短篇更短，字句也需要更加精练，题材能见微知著者为佳。一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应，甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动。2.短篇小说(几千至三万字)一般认为，篇幅在几千到两万多字的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律:一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。所有小说基础，其发展初期并无长短之分，随时代而区分。今短篇小说多要求文笔洗练，且受西洋三一定律一发展和市井文化的兴起，给小说创作带来深厚的土壤。话本经过文人加工形成许多话本小说和演义小说(5)明清时期:小说开始走上了文人独立创作

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 阿克萨拉依乡古勒巴格村位于山前冲积平原上，东临卡拉喀什河约3公里，引水方便，林网如烟如织，风光秀丽。这株古树巍然屹立于该村中，更添无限光彩。虽然是千年古树，但枝繁叶茂，浓荫蔽日，生机盎然，秀色可餐。这株古树从何处引来，无法弄清楚。当地有人说是从印度引进的。当地还流传不少于此树有关的神话传说，无不充满神秘色彩，激起人们亲睹该树的欲望。信仰伊斯兰教的人们一直把它视为"圣树"，经常有人前往顶礼膜拜。另外，这株古梧桐树在地理学、植物学等方面有重要研究价值。目前，这里已成为和田的一处重要旅游景点。调整农业结构，促进生物能源多元化发展广西粮食生产经济效益较低，故出现种田不赚钱，土地荒芜现象。通过调整农业产业结构，将这些地方发展成为生物柴油的原料基地，可丰富农产品转化渠道，提高土地生产效率。发展小桐树、光皮树等能源树种，建设生物柴油生产基地，形成从原料培育、加工生产、市场销售、科技开发的"林油一体化"格局，将使广西成为继成功从木薯开发乙醇燃料之后，又从用油料作物提取动力柴油，形成多元化生物能源发展格局，加快生物能源产业化进程。促进农村就业与农民增收生物能源产业发展将为广西经济和农民增收带来新亮点。2007年，年产20万吨的木薯燃料乙醇项目为农民增收达7.8亿元。根据规划目标，2010年，广西区内小桐树种植面积将达到300万亩以上，按前期每亩年产值600元计算，则农民每年可增收18亿元。同时大中小型生物柴油厂的建设，以及附属产品生物医药、农药、肥料的开发，还将给广西乡镇带来庞大的就业机会。有利于荒山绿化，实现生态重建小桐树的生命力极强，可以很快形成大面积的森林群落，有利于干热河谷森林景观的恢复，有利于形成高产稳产的农业生态环境和人居环境，促进区域性水、土、气的良性循环。此外，小桐树的生物生产量大，枯枝残落物量亦大，有利于土壤改造和土壤腐殖质的积累，促进土地活化，提高土地利用率。同时，小桐树还可以作为石漠化治理的优良树种。在广西生态退化严重，植被恢复重建困难的岩溶地区，大面积种植小桐树，可以改善生态环境，有效遏制广西石漠化土地的进一步恶化。2007年，南宁市林业技术推广站将小桐树列入南宁市科学研究与技术开发计划创新计划项目，并在石山地区示范种植。有利于缓解能源压力、保障能源安全当前，石油危机笼罩全球，我国能源需求持续强势增长，石油供需矛盾日益突出。寻求可再生替代能源已成为国家能源战略发展的方向。广西立足本土资源优势，种植高效能源作物，生产乙醇汽油、生物柴油，对增加能源供应，缓解能源压力，保障能源安全具有战略意义。因此，广西大量种植小桐树，可以满足我国生物柴油的加工与生产，对我国生物柴油的发展具有巨大的推进作用。减少空气污染，保护生态环境与传统柴油相比，生物柴油具有很好的环保特性。由于生物柴油燃烧时排放的二氧化碳远低于该植物生长过程中所吸收的二氧化碳，从而有利于改善由于二氧化碳的排放而导致的全球变暖问题，因而生物柴油是一种真正的绿色柴油。法桐树对城市的危害城市本是人们乐意安居的地方，春季本是一年中最为舒心灿烂的日子，然而，有了法桐存在，我却不得不像逃避瘟疫一样，逃过这个灾难性的日子。法桐树法桐树本是欧洲的树种，由于法桐树速生、适应性强、容易栽培、成活率高、枝繁叶茂，在欧洲大城市成了道路绿化的首选树木。正因为留洋人士看到了他的长处，故将其引进国门，迅速成为国内绿化城市的第一树种。然而，正是这种至今令多数人乐意称道的外来物种，一直在大城市扩张着他的生存地盘， 成为当地生态的最大破坏者。每当清明到来之际，法桐树还没有展开绿叶，就开始吐粉，黄色的花粉飘满整个城市的天空，道路上遍地都是厚厚的黄粉。对一般人来讲，这黄粉仅仅是城市的垃圾，清理掉就完事了。然而对过敏者来说，却是大难临头…，每当黄粉初吐之际，过敏者就开始打喷嚏，千万别小看打喷嚏，如果是高血压、高血脂、脑血管脆弱的中年人群，两个喷嚏足以让他因此成为脑出血患者，难怪春季脑出血的人那么多。随着花粉高峰期的到来【15天】，花粉过敏者就不单纯是打喷嚏了，首先会眼角发痒，鼻子流清，随后，眼睛发痒难忍，揉眼发红，眼屎像云彩一样遮盖眼角膜，让你视物不清。鼻子时而流清，时而堵塞，当两个鼻孔完全堵塞后，吃饭喝水都难以吞咽，甚至失去味觉。难受之状难以铭言。花粉高峰期将持续7天时间，对常人而言，七天匆匆而过，对过敏者来讲，如进炼狱，度日如年，如果不及时采取救治措施，一系列症状足以把你送进火化炉内。七天后，花粉进入衰退期【共30天】，正常情况下，过敏者的眼睛、鼻子过敏症状也会随之减轻，但病症并不因此的而消失，相反，患者会因为前期大量的花粉摄入，导致喉咙沙哑失音，那是因为花粉凝结在喉头的缘故，随后是咳嗽，胸闷、哮喘，呼吸短促困难等症状。直到花粉完全消退，才能恢复正常。如果抵抗力低，别看小小的过敏反应，足以剥夺患者生存的可能。目前并没有治疗花粉过敏的有效药物，过敏者只能想法避开花粉源，然而，生活在城市中，到处都是法桐树，让你无处遁逃。医院用药，只能治标，大多使用激素，但是，激素的使用，简直就是饮鸩止渴，足以导致患者身体激素失衡，体态虚弱，发胖，骨质酥松，股骨头坏死，肝肾脾脏功能失调紊乱等?祸不单行。法桐树花粉期持续到五月份结束，接下来，就开始脱皮，满地的树皮持续到7月份，其他树木在这期间很容易生虫，但是，法桐树几乎不会生虫，外来物种的生命力强，就是因为没有天敌的危害，虽然，人类很厌恶虫类，别忘了，虫子可是鸟类赖以生存的食物。城市中，没有虫子，难怪城市中除了麻雀和人工饲养的鸽子，很少见到其他鸟类。人类在建造城市的过程中，根本不会考虑鸟类和其他生物的生存条件。法桐树进入5月后，枝叶繁茂，人们从此可以享受到法桐树带来的绿荫，但是，街道两旁的广告、标牌、门面，随之也就挡在了路人的视野之外。君不见绿荫两旁鞍马稀，商店营生凉凄凄。这就是法桐树害的。霜秋季节，法桐树的桐铃、落叶飘满城市的整个秋冬，成为城市道路上的第一污染源。不过，对过敏患者而言，却能过上平安而消停是日子。            圣体)《佛怒火莲》技能:龙腾九变，三千雷动，九字秘，焰分噬浪尺，六合游身尺，佛怒火莲，无相神功，柳暗凌波，寒铁飞刀，太极拳，断情七绝刀，独九剑阵法;八荒四象阵，八卦万剑阵异火;骨灵冷火，青莲地心火，八荒破灭焱，九幽金祖火，红莲业火，三千焱炎火自创:猴塞雷，逼王拳，逼王腿道蕴:顺心意徐菲菲徐缺的妹妹，地球人，天才少女，徐缺征服地球之后带她一起去仙界修仙，表现出极高的修炼天赋，比起天运之体、圣体等，是纯粹的自带外挂型个体，由于其体质对灵气的要求极高，吸收到丹田中的灵气极为精纯稀少，以至于修炼速度非常缓慢，属于大器晚成的超强资质。姜红颜五行山水元国女帝，真正意义上的女一号，真实身份为上一世玄真大陆帝国女帝姬红颜，帝国圣上为提升境界杀害并夺走红颜一魂一魄，红颜转世为四大洲姜家姜红颜。与徐缺在五行山天香谷灵域之塔相遇，被男主称呼为"小姑娘"，因为颜值太高而令男主不敢妄想，称其为神仙才能X的女人，她则称呼男主"小家伙"，是男主最想征服的女人没有之一。得到男主赠予的《一气化三清第三篇》后突破准备渡劫。因前世记忆封存，天下人皆认为其是不详之人，所以四大洲各大势力皆派人前往灭杀。徐缺听闻后用气运光环功能通过抛鞋子方式不顾一切成功找到她并助其成功渡过天劫，也因此红颜开始对徐缺产生温柔之感，并打破原来内心中一直认为彼此只是前辈晚辈关系的认知。随后两人一起闯荡玄真大陆夺回魂魄，感情日渐升温，对男主特别好奇。在炼月宫篇获取瑶池令牌和气运果，后在徐缺被轩辕婉蓉困于葬仙谷后，为解救徐缺大乘期突破飞升到临仙界去瑶池圣地修炼，飞升期间原气运之体融合天运果后晋升天运之体。由于反派想谋夺气运之体和道胎神体结合，由瑶池转往天洲天宫书院闭关后，修为金仙境(暂定)。小柔盘山村小村姑，徐缺穿越后因误食大量丹药而差点爆体，受伤之际被其救下。后来盘山村被天武宗长老孙绝离设计灭村，小柔也被杀害，死后灵魂被男主存于聚魂塔，是徐缺第一个承认为自己爱妻之人。后来徐缺在南洲秘境用五行太初灵草和生灵圣水成功复活，并用系统改造为混沌五行体。因神魂缺失而失去了与男主有关的记忆。苏云岚太易派掌门，徐缺历练时与其相遇。男主帮助其击败魔门并留下几门大炮后离开，但一直对男主念念不忘相思至深，直到男主回来五行山，终于两情相悦干柴烈火，后随男主一行冒险，男主老婆之一。苏灵儿天妖族族长，九尾妖狐一族，徐缺化名炸天帮"孙悟空"在异族历练时与其结识。徐缺通过异族渡劫比试成为妖皇"巫妖王"，期间一直与苏灵儿关系暧昧，男主帮助异族击退妖兽入侵之后离去。后与男主前往火元国，再后前往南洲秘境，男主老婆之一。苏小七苏灵儿妹妹，九尾妖狐一族，被徐缺的歌声所吸引，爱吃巧克力丹药的外层巧克力，目前随姐姐一起追随男主，不知今后是否会攻略，可能性不大。姬秋雅火元国火皇的妹妹，热衷于文学，被徐缺化名炸天帮"李白"的文采才智所征服。一个被献祭于火神的可怜女子，原本需要守一辈子的寡，后来失节于男主所扮演的李白，导致祭天请神失败。后与男主一行冒险。柳凝靖极乐宗圣女，姜红颜的闺蜜。初次是以反派冰凝皇后身份出现，经常调侃徐缺，很好奇男主身份。与男主关系暧昧，但随着阴差阳错和男主一起闯荡渐渐明确心意。轩辕婉蓉天宫院南楼楼主，天选之人，在葬仙谷想收男主为徒，圣心殿中因为被男主戏耍怒而强行传承给男主太乙天书而缔结道侣关系，与男主生死同命，男主把她的父母魂魄交还给她的时候对男主产生了情愫。后来男主偷来太乙天石，阴差阳错被迫和轩辕婉蓉强制进入情劫，目前与男主正在渡情劫。师青璇段九德师尊，号"紫霞仙子"，被徐缺称为神仙也X不到的女人，颜值比起姜红颜有过之而无不及。与徐缺在南州秘境中相遇，被男主系上姻缘红绳。后来又与在五行山洞府化身"至尊宝"的男主结伴而行，在幻境中与男主度过一生，最终"紫霞仙子"爱上了"至尊宝"。本体修为是仙王，但如果与道身融合据说可以到达仙帝修为。后与男主一行冒险，男主老婆之一。林语熙男主前世在地球的初恋女友，因为男主的死和自己有关而一直心存愧疚，而后追随男主的足迹进入修仙界，目前在男主地洲势力的暗中保护下修炼。二狗子外形似二哈却总说自己是狼，但实为麒麟老祖威武王(第一世，现为第五世，自称转世修炼上古魔龙)，虽然记忆基本丢失实力不显，但刀枪不入，肉身成圣，对禁制封印修为很高，却非常胆小怕事。一直跟随主角，喜欢一起闹腾，是徐缺重要的好友之一，与男主和段九德并称为"缺德狗"组合。段九德缺德狗"组合之一，穿着似乞丐，是威武宗紫霞峰峰主青璇的弃徒。为人睚眦必报，在外界中臭名昭著，号称炸天帮长老。得到过传承，善于占卜算命。修为人仙境巅峰(未渡劫，渡劫后是地仙初期，暂定)。莫君臣炸天帮第一护法，男主在传承幽冥霸体时意外被复活。地洲器宗失踪的宗主(炼器修为:器帝)，后被"缺德狗"组合忽悠加入炸天帮，修为是金仙境巅峰，大成冥王镇狱体，同级无敌的存在，为人善良忠厚，刚正不阿，但目前已经有被带歪的迹象。八岐大蛇男主从地球昆仑天山带来的宠物，在来到修仙界时为方便携带，将其肉身改为泰迪，经常跟在二狗子身边，在二狗子的头上"挤洗发水"，但是炸天帮几人经常忘记它的存在。炎阳公主徐缺重生之前的妻子，实际上男主前世所结合之人为幻妃所化，是火皇设下招驸马之计夺取其天火灵根并将其杀死，而真正的炎阳公主之前仍是处子之身并未与男主见面。男主重生后与其偶遇，公主得知男主的复仇意图后设计用药毒(对男为毒，对女则为媚药)杀他，结果却被男主偷换酒杯服下，欲火难耐下，男主无奈舍身救火。火皇被男主所杀后，她选择了自杀。常断更徐缺对战仙王的契机，本是路人甲一枚，但其名是作者隐晦说明本书情况而特意而为之，堪称最强预言家。太上布衣神皇神话无极巅峰境，在无上道外世界本体降临，一招灭杀了诸多天命神圣，以无敌之姿，更是战胜了黑暗神之一的帝皇天魔。折叠编辑本段修为等级练气期→筑基期→结丹期→金丹期→元婴期→婴变期→炼虚期→合体期→渡劫期→大乘期→半仙境→人仙境→地仙境→天仙境→金仙境→太乙散仙→太乙真仙→太乙金仙→大罗散仙→大罗真仙→大罗金仙→仙王→仙尊→仙帝→道尊→道帝→神灵( PS:练气期到大乘期每个境界有十层小境界，金丹期之后的境界需要渡劫才能提升)小说，以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。 小说按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说(小小说)。按照表现的内容可分为神话、仙侠、武侠、科幻、悬疑、古传、当代、浪漫青春、游戏竞技等。按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。小说与诗歌、散文、戏剧，并称"四大文学体裁"。小说刻画人物的方法:心理描写、动作描写、语言描写、外貌描写、神态描写，同时，小说是一种写作方法。"小说"一词最早出现于《庄子·外物》:「饰小说以干县令，其于大达亦远矣。」庄子所谓的「小说」，是指琐碎的言论，与小说观念相差甚远。直至东汉桓谭《新论》:「小说家合残丛小语，近取譬喻，以作短书，治身理家，有可观之辞。」班固《汉书.艺文志》将「小说家」列为十家之后，其下的定义为:「小说家者流，盖出于稗官，街谈巷语，道听途说[4]者之所造也。」才稍与小说的意义相近。而中国小说最大的特色，便自宋代开始具有文言小说与白话小说两种不同的小说系统。文言小说起源于先秦的街谈巷语，是一种小知小道的纪录。在历经魏晋南北朝及隋唐长期的发展，无论是题材或人物的描写，文言小说都有明显的进步，形成笔记与传奇两种小说类型。而白话小说则起源于唐宋时期说话人的话本，故事的取材来自民间，主要表现了百姓的生活及思想意识。但不管文言小说或白话小说都源远流长，呈现各自不同的艺术特色。小说的特点折叠价值性小说的价值本质是以时间为序列、以某一人物或几个人物为主线的，非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系(政治关系、经济关系和文化关系)的产生、发展与消亡过程。非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用。折叠容量性与其他文学样式相比，小说的容量较大，它可以细致地展现人物性格和人物命运，可以表现错综复杂的矛盾冲突，同时还可以描述人物所处的社会生活环境。优势是可以提供整体的、广阔的社会生活。折叠情节性小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现实生活中发生的真实实例更加集中，更加完整，更具有代表性。折叠环境性小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候、景物以及场景等等，用来表现人物的身份、地位。自然环境描写对表达人物的心情、渲染环境气氛都有不少的作用。折叠发展性小说是随着时代的发展而发展的:魏晋南北朝，文人的笔记小说，是中国古代小说的雏形;唐代传奇的出现，尤其是三大爱情传奇，标志着古典小说的正式形成;宋元两代，随着商品经济和市井文化的发展，出现了话本小说，为小说的成熟奠定了坚实的基础;明清小说是中国古代小说发展的高峰，当时是没有可超越者，四大名著皆发于此。折叠纯粹性纯文学中的小说体裁讲究纯粹性。"谎言去尽之谓纯。"(出自墨人钢《就是》创刊题词)便是所谓的"纯"。也就是说，小说在构思及写作的过程中能去尽政治谎言、道德谎言、商业谎言、维护阶级权贵谎言、愚民谎言等谎言，使呈现出来的小说成品具备纯粹的艺术性。小说的纯粹性是阅读者最重要的审美期待之一。随着时代的发展，不光是小说，整个文学的纯粹性逾来逾成为整个世界对文学审美的一个重要核心。"小说"一词最早见于《庄子·外物》:"夫揭竿累，趣灌渎，守鲵鲋，其于得大鱼难矣;饰小说以干县令，其于大达亦远矣。""县"乃古"悬"字，高也;"令"，美也，"干"，追求。是说举着细小的钓竿钓绳，奔走于灌溉用的沟渠之间，只能钓到泥鳅之类的小鱼，而想获得大鱼可就难了。靠修饰琐屑的言论以求高名美誉，那和玄妙的大道相比，可就差得远了。春秋战国时，学派林立，百家争鸣，许多学人策士为说服王侯接受其思想学说，往往设譬取喻，征引史事，巧借神话，多用寓言，以便修饰言说以增强文章效果。庄子认为此皆微不足道，故谓之"小说"，即"琐屑之言，非道术所在""浅识小道"，也就是琐屑浅薄的言论与小道理之意，正是小说之为小说的本来含义。东汉桓谭在其所著的《新论》中，对小说如是说:"若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家，有可观之辞。"认为小说仍然是"治身理家"的短书，而不是为政化民的"大道"。东汉班固在《汉书·艺文志》中写到:"小说家者流，盖出于稗官。街谈巷语，道听涂说者之所造也。孔子曰:虽小道，必有可观者焉，致远恐泥，是以君子弗为也。然亦弗灭也。闾里小知者之所及，亦使缀而不忘。如或一言可采，此亦刍荛狂夫之议也。"这是史家和目录学家对小说所作的具有代表性的解释和评价。班固认为小说是"街谈巷语、道听涂(同"途")说者之所造也"，虽然认为小说仍然是小知、小道，但从另一角度触及小说讲求虚构，植根于生活的特点。小说的奠基历经先秦、两汉、魏晋南北朝八百多年的积累和沉淀，当历史进入唐代小说才正式形成。追溯八百多年的奠基，主要在四个方面:一是寓言故事。如《孟子》、《庄子》、《韩非子》、《战国策》，等书中都有不少人物性格鲜明的寓言故事，它们已经带有小说的意味。二是史传。如《左传》、《战国策》、《史记》、《三国志》，描写人物性格，叙述故事情节，或为小说提供了素材，或为小说积累了叙事的经验。三是文人笔记。这一点在魏晋南北朝时期尤为明显，文人笔记大都记载一些轶事、掌故、素材。四是民间娱乐消闲。各朝代都有茶馆饭店常驻的说话人、说书人，以话本为基础，每天把故事小小的说一段(小说)，以吸引客人每天回来听书，希望保证生意兴隆。1.微型小说(数百至几千字)比短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯，几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义。例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等，族繁不及备载，连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义，一般人更容易混淆，故总论之。一般认为小小说的篇幅应在两千字以下。因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。由于比短篇更短，字句也需要更加精练，题材能见微知著者为佳。一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应，甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动。2.短篇小说(几千至三万字)一般认为，篇幅在几千到两万多字的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律:一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。所有小说基础，其发展初期并无长短之分，随时代而区分。今短篇小说多要求文笔洗练，且受西洋三一定律一时一地一物观念影响，使其更生动详实但也限制其发展。3.中篇小说(三万至六万字)一般认为，篇幅在三万字至六万字之间的小说。也有少数十几万字也被算作中篇而不归于长篇，这取决于文章内容的丰富度。其容量大小、篇幅长短、人物多寡、情节繁简等均介于长篇小说和短篇小说之间，通常只是截取主人公一个时期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社会生活的某个方面，故事情节完整。线索比较单一，矛盾斗争不如长篇小说复杂，人物较少。所以，相比于长篇，中篇小说比较容易把握，也更容易成功。因为对于初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。这时考虑将原本的构想修改中篇是一个广受推荐的建议。4.长篇小说(六万字或十万字以上)一般认为，字数在六万或十万以上的为长篇小说，还可细分为小长篇(一般六万到十万字)，中长篇(一般十几万到三五十万字)，超长篇(一般超过百万字)。如果作者打算表现人生中常见的错综复杂关系，则必须使用这么大的篇幅。通常就算是笔调轻松的长篇小说，也会有一个内里的严肃主题，否则很容易陷入无组织或是零乱。初涉者在写作长篇时最需注意全局对主题的呼应、结构的严密性，以及避免重复矛盾或缺漏。注:篇幅长短并非明文规定，但按照情节内容丰富度可能会把部分字数多的划入字数少的类别，例如某些十几万二三十万字的小说会因为内容太过不紧凑而被归入中篇小说，而某些仅有六万多字让人觉得篇幅过短的小说会因为内容情节十分紧凑而归为小长篇。折叠创作年代1.古典小说古典小说萌芽于先秦，发展于两汉，雏形于魏晋南北朝，形成于唐代，繁荣于宋元，鼎盛于明清。大致可分以下几个时期:(1)先秦两汉时期:当时社会出现的神话传说、寓言故事、史传文学成为古典小说叙事的源头。神话传说已经具备人物和情节两个基本因素，散见于诸子百家书中的寓言典故提供了借鉴经验，历史著作有比较完整的结构、人物形象和历史背景。(2)魏晋南北朝时期:出现了志怪、志人小说。严格意义上说这仍然算不上是小说，只能算是小说的雏形。《世说新语》也是这个时期的优秀作品，里面收集了许多短小精悍的小故事。(3)唐朝时期:古代小说的发展趋于成熟，形成了独立的文学形式-传奇体小说，由此我国的小说脱离历史领域而成为文学创作。唐代三大爱情传奇是此时期的标志性作品。(4)宋元时期:商品经济的发展和市井文化的兴起，给小说创作带来深厚的土壤。话本经过文人加工形成许多话本小说和演义小说(5)明清时期:小说开始走上了文人独立创作之路，这一时期，小说作家主体意识增强。《红楼梦》的出现，把中国古代小说发展推向了高峰，达到前所未有的成就。在明清这一段时间内涌现了无数的经典之作流传于世。如明代四大奇书(《西游记》《水浒传》《三国演义》《金瓶梅》)三言二拍(《醒世恒言》《警世通言》《喻世明言》《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》)清代的《红楼梦》《儒林外史》《老残游记》《聊斋志异》等。明董其昌《袁伯应(袁可立子)诗集序》:"二十年来，破觚为圆，浸淫广肆，子史空玄，旁逮稗官小说，无一不为帖括用者"。2.现代小说现当代小说的兴起的标志性事件为新文化运动，新文化运动乃是五四运动的先导(时间从1915年-1919年)，大致可分为四个时期:(1)第一时期为民国时期，即1949年以前，是小说的多元文艺复兴阶段。民国时期，尤其是五四以来，中国遭受列强侵略，社会各种思潮读者所公认而在历史上形成的名称，四大名著对往后的文学发展有了很大的贡献。 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