欧美娱乐小说推荐(好看的欧美娱乐小说排行榜)

悬疑之疑专栏更新至今，我们以推理作家、推理类型以及新书动态等多个维度作为切入点，做了很多期的推理小说科普，我认为阅读就是这样：由点到线，再到面，直至构建出一个庞大的世界。

一本优秀的推理小说，读完后，你会忍不住去找同类型的推理小说，由此认识更多精彩的作品和优秀的作家。

我一开始接触推理小说，也是从西村京太郎的《双曲线杀人案》开始，了解到他是致敬阿加莎的《无人生还》，通过阿加莎，我又接触到了艾勒里·奎因、江户川乱步等同时代的大师，再然后就是他们风格各自的接班人，以及流派的演变。

也就是说，随着推理小说阅读数量的累积，整个推理小说丰富多彩的世界也就慢慢展示在大家的面前。这时，我相信很多人已经对原本陌生的本格派、硬汉派有了一个初步的概念。

推理小说流派众多，它们是什么关系，又如何区分？到了今天，我们终于可以通过之前专栏介绍过的那些小说，来聊一聊。

撰文丨陆烨华（上海作家协会会员）

本格派

本格(ほんかく)一词源于日语，是正宗、正统的意思。

所以，本格推理，翻译成通俗的语言就是正宗推理。这很奇怪，推理小说就是推理小说，为什么要加一个正宗呢？莫非还有不正宗的？

而且，本格一词源于日本，但我们都知道，推理小说诞生和鼎盛是在欧美，那么那个时候的读者怎么称呼这一类型？

1841年，美国作家埃德加·爱伦·坡发表了世界上第一部推理小说《莫格街凶杀案》，推理小说从此诞生。而坡撰写的六篇短篇推理，也基本确定了本格推理的最初形态，即侦探助手模式、安乐椅侦探、密室（不可能犯罪）、意外凶手、心理盲点、暗号推理。

《莫格街凶杀案》，埃德加·爱伦·坡著，清华大学出版社2013年1月。

此后短篇推理小说在欧美迎来创作高潮，其中，最具代表性的当属英国作家柯南·道尔，他笔下的福尔摩斯采用演绎法来进行推理，虽然没有什么惊人的不可能犯罪，但框架仍然是爱伦·坡的意外凶手+心理盲点，除了这两点，福尔摩斯更是把侦探+助手的模式发挥到了极致。

其他诸如杰克·福翠尔、G·K·切斯特顿等人，虽然都各擅所长，但总体而言还是没有离开爱伦·坡构筑的推理小说基本元素。

直到1920年，杂志上刊登的短篇推理已经无法再满足读者日益旺盛的需求，于是推理小说迎来了长篇黄金时代，阿加莎·克里斯蒂、艾勒里·奎因、约翰·迪克森·卡尔等人尽数登场，将推理小说推向了一个迄今无法逾越的高峰。

至此，这个在欧美发展了近百年的文学类型，终于有了自己的一席之地。

于是，为了保护推理小说这一独特的文学类型，各种规则开始兴起，其中最著名的就是1928年发表的《侦探小说二十守则》和《侦探小说十诫》，如果说当年爱伦·坡的六篇小说是隐形的侦探小说范式，那么范达因和诺克斯两人所制定的规则则把侦探小说独特的审美和评价标准放到了台面上。他们在告诉那些不知道侦探小说为何物，但也想分一杯羹的作家：别来沾边。

钻石保养:不要将钻饰堆放在一起，以免镶托间相互摩擦刮花;做粗重、剧烈活动时，先将钻饰脱下;每隔半年送珠宝店作一次专业性清洗。

欧美长篇黄金时代持续了三十年，三十年后，欧美侦探小说的主流审美发生了转变，他们不再在乎虚构的游戏和复杂的诡计，他们关注的是真实的社会和身边的罪犯。

侦探小说还是侦探小说，只是它历经了时代的变化、审美的更迭，必须作出改变。不过，前一百年积累起来的旧时代侦探小说的规则被传到了日本，受此影响，日本出现了江户川乱步、横沟正史等作家，他们接过了欧美作家前辈们制造出的游戏，并且开始进行升级。

还有，他们把这个游戏改了一个名字，叫本格推理。

好了，回到一开始的问题，为什么会有正宗推理的说法？是因为推理小说在发展过程中进行了更迭和演变，已经和爱伦·坡最早的那六篇小说相去甚远了，但不可否认，那些新鲜的类型同样是推理小说。当其他推理小说的流派变得更多、声量更大了，那么正宗推理就出现了。

我经常举这样一个例子：原来这个镇上只有一家牛肉面，它不用取额外的名字，叫牛肉面足够了。但渐渐地，镇上出现了其他的牛肉面，其中有些店为了差异化竞争或者满足其他食客的口味，研发出了老坛酸菜牛肉面、番茄牛肉面等新产品。那么，依然做那种纯粹牛肉面的店，只好叫正宗牛肉面了。

不管是正宗也好，本格也罢，都没有鄙视和嫌弃的态度，而是单纯为了更好地区分口味。

本格推理小说的代表作家和作品有很多，最经典、最不能错过的就是黄金时代三巨头。

阿加莎·克里斯蒂：《东方快车谋杀案》、《尼罗河上的惨案》、《ABC谋杀案》；

艾勒里·奎因：《希腊棺材之谜》、《X的悲剧》、《Y的悲剧》；

约翰·迪克森·卡尔：《三口棺材》、《犹大之窗》、《扭曲的铰链》；

此外，日本那边，江户川乱步《D坂杀人事件》、《两分铜币》；横沟正史《本阵杀人事件》、《八墓村》、《狱门岛》；高木彬光《刺青杀人事件》；鲇川哲也《紫丁香庄园》等等，都是经典的本格推理作品，在这些作品中，可以想到很多短片黄金时代、甚至是爱伦·坡笔下的那些经典桥段和旨趣。

1841年-1950年左右，推理小说诞生以来的一百年间，都是本格推理的天下，所以关于本格推理这一流派，我们可以多说一些，它还包含了一些其他的子流派，如今也都形成了气候。

《东方快车谋杀案》，[英] 阿加莎·克里斯蒂著，郑桥译，新星出版社2017年7月版。

法庭推理

法庭推理，顾名思义，大部分剧情和最关键的内容均发生在法庭。侦探通常作为辩护人、律师和对方展开唇枪舌战，在你来我往的紧张感中，推进剧情，得出真相。

前面说过，推理小说前一百年的诞生和兴盛都在欧美，而英美法系中的法庭辩论、陪审团制度，就给推理小说构造了一个天然的舞台。

在法庭推理中，搜证、询问证人、揭示推理过程、得出结论、凶手定罪这些都变得极为自然，要知道，这些都是推理小说必不可少的环节，而一般的推理小说在处理这些情节时，或多或少都带有些许浪漫色彩和理想主义，远没有法庭推理这样自然。

优秀的法庭推理作品肯定绕不开约翰·迪克森·卡尔《犹大之窗》和《燃烧的法庭》，当然，这种类型也不是谁都能写的，卡尔的父亲是众议院议员，从小就耳濡目染，才敢去写这种需要相当知识储备和实践经验的类型。此外，法庭推理舞台较为单一，这就需要作者对案件本身的复杂程度、诡计的层次感提出了更高的要求。

所以，法庭推理虽然十分匹配推理小说创作模式，但由于种种限制，写的人并不多。印象中岛田庄司的《犬坊里美的冒险》也是一本精彩的法庭推理。

小说之外，倒是有其他体裁的法庭推理成为了经典，比如美国电影《十二怒汉》和日本游戏《逆转裁判》。

历史推理

比法庭推理更难写的是历史推理，这种推理小说不仅需要作者写出流畅、精彩、充满反转和意外的推理小说，更需要对历史知识有充分的了解，并且基于真实的史料，作出新颖的解答。

这哪是推理小说，分明是论文。

当然了，这种题材的好处在于作者不用挖空心思去想象一桩谋杀案，他（她）只需埋首历史资料，种种悬而未决的未解之谜便会接踵而来，每一个都值得大做文章。而且历史的背面、史上著名人物的秘密——这都是绝佳的畅销题材，比如说《红楼梦的作者究竟是谁？》，如果能写成一本精彩的推理小说，结论还有迹可循、论点丰富，那必然一炮而红。

可以说，对历史推理的作者来说，唯一要考虑的，就是内容。

第一本成功的历史推理是约瑟芬·铁伊的《时间的女儿》，她在这本小说中，通过一名现代警察之口，为英国历史上臭名昭著的暴君查理三世翻了案。此外，日本作家井泽元彦的《猿丸幻视行》，凭借此书打败了岛田庄司的《占星术杀人魔法》，一举夺得江户川乱步奖。后者虽然剧情更加精彩、诡计更为惊人，但历史推理，写出来就是成功，其背后是不知道多少日夜的钻研。

我个人很喜欢岛田庄司的《写乐·闭锁之国的幻影》，在这本书中，他对日本传奇画家写乐究竟是谁这一千古谜题给出了自己的解释，且小说层面也充满情感、大气磅礴，是非常难得的好书。而为了这部作品，岛田庄司准备了二十年。足可见历史推理创作之难。

《写乐·闭锁之国的幻影》，岛田庄司著，新星出版社2013年10月。

变格派？

本格推理的部分暂时就介绍到这里。但是写到这里，我必须补充一句。很多人会将变格派也作为推理小说的一个专属流派，我是不认同的。

变格派通常用来和本格派作为对立区分，注重科学逻辑、公平竞争的是本格，注重诡异气氛、幻想猎奇的是变格。

这里有个很大的问题，如果只是气氛诡异，讲述一段猎奇的故事或者非常人的经历，而没有符合科学解释的解答、诡计、逆转，那根本就不是推理小说，因为这已经失去了推理小说成立的基础。

如果是剧情诡异，但核心依然保持公正的解谜型——如横沟正史《狱门岛》《恶魔吹着笛子来》等作品——那它们就是本格派，只是写作风格偏哥特风罢了。

约翰·迪克森·卡尔的诸多作品中也有恐怖传说、哥特氛围，总不能说卡尔也是变格派吧？

而像前述的法庭推理、历史推理，之所以是本格推理的分支，是因为他们保留了本格推理做核心的元素，同时在故事设定上做了与众不同的尝试。

常常有人会把江户川乱步、横沟正史归类为变格派作家，我的理解是，他们都是本格派。

横沟正史的原因已经说了，至于江户川乱步，我认为要分作品。《D坂杀人事件》是本格推理，《帕诺拉马岛奇谈》不是推理。

不能因为一位作家写过推理，甚至写推理出名，就把他所有的非推理作品都硬凑一个分类。

社会派

说完本格派，我们再来说说社会派。迄今为止，本格派和社会派依然是推理小说最庞大的两个流派。

关于社会派我在之前的专栏中有详细介绍过，这里我就简单说下重点。

1950年之后，传统的推理小说开始示威，示威的一个征兆就是它们开始被称为本格推理，与之区分的就是社会派和硬汉派。

先说社会派，二战后的日本社会消沉了一段时间，就开始进入飞速的经济复苏时期，这个时代的百姓无暇去享受纸上游戏，他们每天要面对的是残酷的生存现状和越来越激化的社会矛盾，贫富差距在这个过程中被拉大，贪污腐败现象成为日本政商两界的日常。

于是，社会派应运而生。1957年，松本清张推出《点与线》，揭开了日本腐朽社会的一角，也举起了社会派推理的第一杆大旗。

《乖乖女是大明星》很棒的音乐、很棒的故事、很棒的电影！

《点与线》，松本清张著，南海出版公司2016年6月。

此后，社会派推理迅速统治了日本推理界，很多本格派的作者要么封笔，要么转而投向社会派阵营，但是他们创作的社会派都达不到松本清张那样的高度。

如果说前一百年的本格推理辉煌史，是由数以百计的推理作家共同奋斗而来，那么社会派从诞生到鼎盛这三十年的局面，几乎是由松本清张一人开创。

当然，森村诚一、夏树静子等人也贡献了不少社会派杰作，但松本清张的强大统治力还是领先了他们一个段位。

社会派的这阵风，一直持续到今天都没有散去。1992年，松本清张去世，老一辈的社会派代表作家也纷纷退出舞台，这也给了新时代的社会派作家们一个前所未有的机会，诸如宫部美雪、东野圭吾等人都接过了社会派的大旗。

毕竟，不管活在怎样的时代，我们都需要看到真实的社会。

社会派的经典作品推荐：

松本清张：《点与线》、《零的焦点》、《松本清张短篇集》；

森村诚一：《人性的证明》、《青春的证明》；

宫部美雪：《模仿犯》、《火车》；

东野圭吾：《秘密》、《白夜行》、《红手指》。

硬汉派

在日本社会派风行的同一时间，欧美推理也迎来重大的转变。这一次，英式绅士侦探摇身一变，成为了美式的冷酷硬汉。

硬汉派，由达希尔·哈米特开创，此后在雷蒙德·钱德勒笔下发扬光大。其实归根结底，硬汉派和社会派是一样的，只是因为国情的不同，主人公形象、他们面临的困局、所要挑战的残酷问题也不同，才会诞生出独特的硬汉形象。

如果你说硬汉派就是美国社会派，我认为，一点问题也没有哈。

社会派和硬汉派两者都是把主人公从高高在上的神探拉下神坛，放到我们身边，甚至是更低的地方，那些藏污纳垢的阴暗角落，让他们在里面凭借自己的头脑、身体和意志力来进行生存游戏。

虽然遍体鳞伤，但硬汉派最终会打败反派，就像社会派的侦探最终一定会解决一起案件。但所有读者都知道，他们可以打败邪恶的个体、团伙、组织、集团，像一束光照亮部分人的前路，只是这束光是手电筒的光，照不亮整个黑夜。

硬汉派推荐作品：

达希尔·哈米特：《马耳他黑鹰》；

雷蒙德·钱德勒：《漫长的告别》；

劳伦斯·布洛克：《八百万种死法》；

西村寿行：《涉过愤怒的河》；

大泽在昌：《新宿鲛》。

《漫长的告别》，雷蒙德·钱德勒著，上海译文出版社2020年5月。

新本格派

一个很奇怪的现象，社会派和本格派的交替兴盛，时间跨度正好是三十年。

1920-1950年：欧美本格推理黄金时代。

1957-1987年：松本清张魔咒笼罩日本。

1987-2019年：新本格时代。

在被社会派作品笼罩三十年之后，读者的审美再次迎来了转变。

1981年，岛田庄司出版《占星术杀人魔法》，再度唤醒沉睡的本格魂。时运的流转、天才作品的耀眼，再加上当时日本流行的高校推理社团，这些恰到好处的关键点拼到一起，便催生了1987年绫辻行人的《十角馆事件》。

自此，新本格旋风一刮而不可收拾。

新本格派，本质上还是本格派，前面的新并不是某种截然不同的创新，而是代表着新时代、新作者、新生命和新题材。

本格推理流行的年代，人们和故事中角色共享同一个世界，在那个世界中，就是有贵族而没有指纹，就是有说谎的证人而没有24小时的监控，有会被破坏的遗言，没有记录永存的互联网，有长时间无法联系的朋友，没有5G覆盖下的智能手机。

那么，在现代社会，如何去写似乎独属于那个旧时代的本格推理呢？新本格的作者们各显神通，交出了纷呈多彩的作品。

日常推理

推理小说一定要有死者吗？更甚者，一定要有犯罪吗？

没人这么规定啊，只要有悬念、有伏线、有推理、有诡计、有意外的真相，那即便没有案件，也是优秀的推理小说。

日常推理便是这种发生在日常生活中，随处可见的推理故事。通常故事发生的舞台是学校，图书馆的书被倒放了、喝茶的时候加了很多糖、社刊上莫名其妙的留言是什么意思……这些统统都是日常推理可以拿来大做文章的悬念。

日常推理因为篇幅较短、贴近生活，阅读起来十分轻松，也没有血腥暴力的场面，而推理小说该有的乐趣应有尽有，所以在短短一二十年的时间内就迅速风靡起来，根据米泽穗信冰菓系列改编的动画，更是让这个原本小众的子流派变得广为人知。

日常推理作品推荐：

北村薰《空中飞马》；

青崎有吾《风之丘五十元硬币之谜》；

箬竹七海《我的日常推理》；

米泽穗信《冰菓》。

设定系推理

在之前专栏中介绍的西泽保彦就是设定系推理的高手。

既然无法规避现代刑侦手段和旧时代推理小说的冲突，那么索性架空一个世界，在这个架空世界中，运行规则由作者掌握，只要交代清楚，那么一样可以完成推理小说最重要的反转。

虽然我认为设定系推理在一定程度上是不公平的，也是偷懒的，但不可否认的是，其他推理小说都很难有设定系推理这样吸引人的设定和故事，那种别开生面的崭新世界，哪怕没有谜团，作为读者，我也很想一窥究竟呢。

设定系推理推荐作品：

西泽保彦《死了七次的男人》；

今村昌弘：《尸人庄谜案》；

白井智之：《晚安，人面疮》；

山口雅也：《活尸之死》；

早坂吝：《四元馆事件》。

《死了七次的男人》，西泽保彦著，新星出版社2017年7月。

不难看出，日常推理和设定系推理走的是两个极端，一个尽可能地去幻想性，一个竭尽所能放飞自我。如此大开大合的风格，就是新本格派包罗万象的特征。

当然，除此之外，科幻推理、叙述性诡计、绑架推理、倒叙推理、八嘎推理、建筑推理……新本格还有无数已经成型或正在成型的子分支。

可以说，推理小说发展到现在，已经做到了真正的海纳百川，能够接受一切新事物，或许，这才是新本格这个新字的真正含义吧。

永远推陈出新，也是推理小说发展至今的唯一原因。

菜叶小虫巧清除:用淡盐水浸泡菜叶，小虫受到盐的刺激，便很快和菜叶分开，由于盐水的比重较大，小虫会浮在水面上，很容易从盆中倒出